有情知望乡，谁能鬒不变？

　　唐【táng】代【dài】伟大诗人李白的诗【shī】句【jù】“月下沉吟久不归，古【gǔ】来相接眼中稀。解道澄江静如练，令人【rén】长忆谢【xiè】玄晖。”（李白《金陵城西【xī】楼月下吟》），吟哦的【de】是南【nán】齐【qí】诗人谢【xiè】朓的名句。金陵城（今南京）西楼前的美景使李【lǐ】白【bái】深深领【lǐng】悟了【le】“澄江静【jìng】如练”的意境，追忆【yì】前贤，这位大【dà】诗【shī】人不【bú】禁发出了古来【lái】知音难遇的【de】长叹。然而李白应未想到，由于他【tā】的叹赏，谢【xiè】朓这句诗却在后世得到了无数的知音【yīn】。

　　《晚登三山还【hái】望【wàng】京【jīng】邑》是一首五言【yán】古诗，抒【shū】写诗人登上三【sān】山时遥望京城和大江美【měi】景【jǐng】引【yǐn】起的思乡之情。

　　这首诗应作于公元495年（齐明帝建【jiàn】武二【èr】年），谢朓【tiǎo】出为宣城太守时。在这次出【chū】守【shǒu】途【tú】中，他还做了一首题【tí】为《之宣城出【chū】新林【lín】浦向板桥》的古诗，据《水经注》记载，江【jiāng】水经三山，从板桥浦流出，可见三山当是谢朓从京城建康到宣【xuān】城的必经之地【dì】。三山因上有三峰、南北相【xiàng】接而得名，位于建康西南长江南岸，附近有【yǒu】渡口，离建康不远，相【xiàng】当于从灞桥到长安的距离【lí】。此【cǐ】诗开头借用王粲《七哀诗【shī】》“南【nán】登【dēng】霸陵岸，回首望长安【ān】”的【de】意思，形容他沿江而上【shàng】，傍晚【wǎn】时【shí】登上江岸的三【sān】山回望【wàng】建康【kāng】的情景，十分贴切。“河【hé】阳视京【jīng】县”一句从字【zì】面上看似【sì】乎与上句语意【yì】重复，其实【shí】不然。这儿【ér】借用【yòng】潘【pān】岳《河阳诗【shī】》“引领望京室【shì】”句暗示自己此【cǐ】去【qù】宣城为郡【jun4】守，遥望京【jīng】邑建康，正如西晋的潘岳在河阳为县令，遥望京城洛【luò】阳【yáng】一样【yàng】。王粲的【de】《七哀诗【shī】》作于汉末【mò】董卓被【bèi】杀，李傕【jué】、郭汜大乱长安【ān】之时，他在灞涘回望长安，所抒发的不仅是眷【juàn】恋【liàn】长安的【de】乡情，更有向往明王贤伯、重建清平【píng】之治的【de】愿望。谢朓【tiǎo】这【zhè】次出守之前，建康一【yī】年之【zhī】内换了三个【gè】皇帝【dì】，也正处在【zài】政治动荡不安的局面之中。因【yīn】此首【shǒu】二句既【jì】交代出离【lí】京的原因和路程，又借典故含蓄地抒写了诗人对京邑眷恋不舍【shě】的心情，以及对时势的【de】隐忧。

　　首二句领起【qǐ】望乡【xiāng】之意，以下六句写【xiě】景，六句写情。诗【shī】人【rén】扣住【zhù】题意，选【xuǎn】取富【fù】有【yǒu】特征性的景物，将登临所见【jiàn】层次【cì】清楚地概【gài】括在六句诗【shī】里【lǐ】。远远望去，皇宫和贵族第宅【zhái】飞耸的【de】屋檐高【gāo】低不【bú】齐，在日光照【zhào】射下清晰可见。只“白日丽飞甍【méng】，参差皆可见”两句，便写尽满城的【de】繁华景象和京都的壮【zhuàng】丽气派。此处“白日”指【zhǐ】傍晚的日光。“丽”字本有【yǒu】“附著”、“明丽”两个【gè】意思，这【zhè】里兼取二义，描【miáo】绘【huì】出飞甍在落日中愈加显得【dé】明丽辉【huī】煌的【de】情景【jǐng】，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二【èr】字既【jì】写京城【chéng】宫殿楼【lóu】阙【què】的密【mì】集，又使整个画面【miàn】显得错落有致。“皆【jiē】可见”三字则暗中传达出诗人神情的专【zhuān】注：既然【rán】全城飞【fēi】甍都历历可见，那么从【cóng】中辨认自己【jǐ】的旧居当【dāng】也是一般登高望乡【xiāng】之人的常情。所以这两句虽是写景，却【què】隐含着一【yī】个凝目远眺的【de】抒【shū】情主人公的形象。诗人没有点明【míng】在山上流连凝【níng】望的时【shí】间有多久，但从“白【bái】日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰【chén】的推移过程【chéng】。

　　“余霞【xiá】散成【chéng】绮【qǐ】，澄江静如练”二【èr】句，描写【xiě】白日西沉【chén】，灿【càn】烂的余霞【xiá】铺【pù】满天空，犹如一匹散开的锦缎【duàn】，清澄【chéng】的大江伸向远方【fāng】，仿佛一【yī】条明净的白绸。这一对比喻不仅色【sè】彩对比绚丽悦目，而且“绮”、“练”这两【liǎng】个喻象给人以静止柔软【ruǎn】的直觉感受，也与黄昏时平静柔【róu】和【hé】的【de】情调十【shí】分和谐。“静”字一作“净”，亦佳。明人谢榛曾批评【píng】“澄”、“净”二字意思重复，想改成“秋江净如练”。另【lìng】一位诗论家王世贞不【bú】以为然，认为【wéi】江澄之【zhī】后才谈得【dé】上【shàng】净。清代诗人王士祯也讥【jī】讽谢【xiè】榛说:“何【hé】因点窜‘澄江练’？笑【xiào】杀谈诗谢茂秦！”（《论诗绝句》）其实，如果没有谢榛窜改【gǎi】，这“澄”字【zì】的好【hǎo】处还【hái】真容易被人忽【hū】视。唯其江水【shuǐ】澄清，“净”（或“静”）字才有【yǒu】着【zhe】落【luò】，才能与白练的【de】比喻相得益彰。同时，“澄”净的江水还能唤起天上【shàng】云霞与水【shuǐ】中倒影相互辉【huī】映的联想。李白【bái】在《金陵城西楼月下吟【yín】》中【zhōng】引用“澄江静【jìng】如练”以【yǐ】形【xíng】容大江沉浸在月光【guāng】之中的清空透明【míng】之【zhī】感，“澄【chéng】”字就更有点晴意义。可【kě】见“静如练”这一比【bǐ】喻是因为有了“澄”字的衬【chèn】托，才成功地表【biǎo】现【xiàn】出大【dà】江宁【níng】静澄澈的境界。“静”与“净【jìng】”相比，“静”字写境更为传【chuán】神。唐【táng】代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如【rú】白练飞，一条界破青山色。”被王世贞讥为【wéi】“恶境界”，原因就在【zài】用静态的白练来【lái】形容飞泻【xiè】的水瀑，反将活景写呆了。这个例【lì】子可以帮助读者从反面体味“静如【rú】练”的好【hǎo】处。如果【guǒ】将【jiāng】谢【xiè】朓这两句诗【shī】与谢灵【líng】运【yùn】的【de】“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登【dēng】江中【zhōng】孤屿》）相比较，可以看出谢朓【tiǎo】在景物描写上【shàng】的飞跃。谢灵运【yùn】以直叙的手【shǒu】法来【lái】说【shuō】明水天辉【huī】映、空明澄澈的景象，意思较实。而【ér】谢朓则能【néng】够利用恰当【dāng】的比【bǐ】喻进行形容，使水天相【xiàng】映的景【jǐng】象不但有鲜明【míng】悦【yuè】目【mù】的色彩，并能【néng】融进主【zhǔ】人公对景物情【qíng】调的感受，表达更为空灵【líng】。

　　如【rú】果说【shuō】“余霞【xiá】”两句是用大笔晕【yūn】染江天的景色，那么“喧鸟覆【fù】春洲，杂英【yīng】满芳甸”两句则是以【yǐ】细笔点染江【jiāng】洲【zhōu】的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花【huā】开【kāi】遍了芬【fēn】芳的郊野。群鸟的喧嚷越发【fā】衬【chèn】出傍晚江面的宁静，遍地繁【fán】花恰似与满天【tiān】落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来【lái】，而人【rén】却【què】离乡远去，何况故乡正满目【mù】春色如画【huà】，直教人流连【lián】难舍。

　　无【wú】怪【guài】诗人叹息:“去矣方滞【zhì】淫，怀【huái】哉罢欢宴。”这两句巧用此处字义【yì】可作两解的特【tè】点【diǎn】，既【jì】抒发了【le】将要久客在外的【de】离【lí】愁和对旧日欢宴生活【huó】的怀【huái】念，又写出了诗人已【yǐ】去而复又半途【tú】迟留、因怀【huái】乡而罢却欢宴的情态。“去矣”、“怀哉【zāi】”用虚词对仗，造成散文【wén】式【shì】的感【gǎn】叹【tàn】语气，增强了声情摇【yáo】曳的节奏感。

　　至此登临之【zhī】意已经写尽，往下似乎无可再写【xiě】。但诗人却巧妙地跳过一步，由眼【yǎn】前对京【jīng】城【chéng】的依恋之情【qíng】，想到此去之后【hòu】还乡遥遥无期，泪珠像雪糁般散落在胸前【qián】，感情便再【zài】起一层波澜。“有情【qíng】知望乡，谁能鬒不变【biàn】”则【zé】又由【yóu】自己的离乡之【zhī】苦，推及一般人的思乡之情：人【rén】生有情，终知【zhī】望乡。长此以往【wǎng】，谁【shuí】也不能【néng】担保黑发不会【huì】变白。结尾虽写远忧，而实与【yǔ】开头呼【hū】应，仍然归到还望的本【běn】意，而诗人的【de】情绪也在抒发【fā】人生感慨之时跌落到最低点。

　　这首诗写【xiě】景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗人将京邑的黄【huáng】昏写得如此【cǐ】明丽美好【hǎo】，毫无苍凉暗【àn】淡之感，固【gù】然是【shì】为了渲【xuàn】染他对【duì】故乡的热爱，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并【bìng】无【wú】深永【yǒng】的感伤【shāng】意【yì】味有关。全诗结构完整对称，而给人【rén】印象最深【shēn】的【de】则是“余霞散成【chéng】绮，澄江静如练”两【liǎng】句。这种情景【jǐng】分咏、名句【jù】往往突出【chū】于一篇之中的现象是宋齐【qí】山水诗还处于早期阶段的【de】共同特点【diǎn】，也与谢朓诗【shī】存在着钟嵘所说“篇末多踬【zhì】”的毛病【bìng】有关【guān】。谢朓【tiǎo】山水诗仍然沿袭谢灵【líng】运前【qián】半篇写景【jǐng】、后半篇抒情【qíng】的程式。由于思【sī】想感情贫【pín】乏，没有远大的理【lǐ】想【xiǎng】和志趣【qù】，后半篇的【de】抒情大多【duō】缺乏健举的风力【lì】，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写【xiě】景【jǐng】那【nà】样凝炼【liàn】形【xíng】象【xiàng】，更觉意弱【ruò】而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面【miàn】所写的壮丽开阔的景【jǐng】色【sè】稍觉不称。但尽【jìn】管如此，他在景物剪裁方面的功力【lì】，以及诗风的清【qīng】丽和情韵的【de】自然【rán】，却【què】标志着山水诗在【zài】艺术上的成熟【shú】，对唐人有很大的影【yǐng】响。所以李白每逢【féng】胜景【jǐng】，常“恨不能携谢朓惊【jīng】人诗句来”（《云仙杂记》），“解【jiě】道澄江静如练”只是这类【lèi】佳话中的一例而已。