从总【zǒng】体上说,许浑缺乏对【duì】现【xiàn】实【shí】的自觉【jiào】关注与【yǔ】刚健高朗的【de】性格【gé】,追寻旷逸闲适、逃避社会的思【sī】想在【zài】他诗中显得更特出。所以【yǐ】,尽管【guǎn】他也写过【guò】不少【shǎo】咏【yǒng】史诗,如“荒台麋鹿争新草,空苑凫【fú】鹜占浅莎”(《姑苏怀古》),“行【háng】殿【diàn】有基荒荠合【hé】,陵园无主野棠开”(《凌歊台》)之类,但他在叹息的同【tóng】时【shí】并没有批判意味,而是【shì】情绪更偏【piān】于消沉,一味哀叹岁华变迁,给【gěi】人以【yǐ】灰暗的感觉。也正因【yīn】为如此,他更【gèng】大量地写的【de】是消极恬退【tuì】的闲适【shì】诗【shī】。
从艺【yì】术角度来看【kàn】,正因为【wéi】他【tā】反复咏叹【tàn】个人境遇【yù】和描写【xiě】闲适的生【shēng】活,诗的内【nèi】容很单调,虽然【rán】技巧娴熟,意境却容易重复。像【xiàng】“扣舷滩鸟【niǎo】没,移棹草【cǎo】虫鸣”(《送同年崔先辈》),“鱼沉秋水【shuǐ】静【jìng】,鸟宿暮山空”(《忆长【zhǎng】洲》),这种以鸟禽虫鱼来【lái】点缀【zhuì】的句子单独【dú】地【dì】看还不错,写【xiě】多了就【jiù】成【chéng】了俗套,后人所谓“许浑千首湿”(《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》)的说法,就【jiù】是对他总是重复地用“水【shuǐ】”、“雨”之类景【jǐng】物构成【chéng】诗境的讽刺。