喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。

　　唐代【dài】伟大诗人李白的【de】诗句“月下沉吟【yín】久不归，古来【lái】相接眼【yǎn】中稀。解道澄【chéng】江静如练【liàn】，令人长忆谢玄晖。”（李白《金陵城西楼月下吟》），吟哦【ò】的是南齐诗【shī】人谢朓的名句。金陵城【chéng】（今【jīn】南京【jīng】）西楼前的美景使【shǐ】李白深【shēn】深领悟【wù】了“澄江静【jìng】如练”的意境，追忆前贤【xián】，这位大诗人不禁发出【chū】了古来知【zhī】音难遇的长叹。然而李白应【yīng】未【wèi】想到，由于他的【de】叹赏，谢【xiè】朓这句诗却在后世得到了无数【shù】的知音。

　　《晚登【dēng】三山还【hái】望【wàng】京邑【yì】》是一首五言古诗，抒【shū】写诗人登上三山【shān】时【shí】遥望京城和大江美景【jǐng】引起的思乡之情。

　　这首诗【shī】应作于公元495年（齐明【míng】帝建【jiàn】武二年），谢朓出为宣城太守时。在【zài】这次出守【shǒu】途中，他【tā】还做了【le】一首题为【wéi】《之宣城出新林浦向【xiàng】板【bǎn】桥》的古诗，据《水经注》记载，江【jiāng】水经三【sān】山，从板桥【qiáo】浦流出，可【kě】见【jiàn】三山当是【shì】谢朓从京城建康到宣城的必【bì】经之地。三山因上有三峰、南【nán】北【běi】相接而【ér】得名，位于【yú】建【jiàn】康【kāng】西南长【zhǎng】江南岸，附近【jìn】有渡口【kǒu】，离建康不远，相当【dāng】于从灞桥到长安的【de】距离。此诗开【kāi】头【tóu】借用王粲《七【qī】哀诗》“南登霸陵岸，回首【shǒu】望长安”的【de】意思，形容他沿江而上，傍晚时登【dēng】上【shàng】江岸的三山【shān】回望建康的【de】情【qíng】景，十分贴切。“河阳视京县”一句从字面上看似乎与上句语意重复【fù】，其实不【bú】然。这儿借用潘【pān】岳《河阳诗》“引领望【wàng】京室”句暗【àn】示自己【jǐ】此去【qù】宣城为郡守，遥望【wàng】京邑建康，正【zhèng】如【rú】西晋的潘岳在河阳为县令，遥望京城洛阳一样【yàng】。王粲的《七哀【āi】诗》作于汉末董卓被杀，李傕、郭汜大乱长安之【zhī】时，他在灞涘回【huí】望长安，所抒发的不仅是【shì】眷【juàn】恋【liàn】长【zhǎng】安的乡【xiāng】情，更有向往明王贤伯、重建清平之治的愿望。谢朓这次【cì】出守【shǒu】之前，建康一【yī】年之【zhī】内【nèi】换了三个皇帝，也正处在【zài】政【zhèng】治动荡不安的局【jú】面之中。因此首二句既交代【dài】出离京的原因和路【lù】程【chéng】，又借典【diǎn】故含【hán】蓄地抒写了诗人【rén】对京邑【yì】眷恋不舍的【de】心情，以及对时势【shì】的隐忧【yōu】。

　　首二句领起望乡之【zhī】意，以下【xià】六【liù】句写【xiě】景，六句写情。诗人【rén】扣住题意，选【xuǎn】取富有特征性的景物【wù】，将登【dēng】临所见层次清楚地【dì】概括在六句诗里。远远望去，皇宫【gōng】和贵族第宅飞耸【sǒng】的屋檐高低不齐【qí】，在日光照射下【xià】清晰可【kě】见。只“白日【rì】丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城【chéng】的【de】繁【fán】华景象和京【jīng】都的壮丽气派【pài】。此处“白日”指傍晚【wǎn】的日光。“丽”字【zì】本有“附【fù】著”、“明【míng】丽”两个意思，这里兼【jiān】取【qǔ】二【èr】义，描绘【huì】出飞甍在落日中【zhōng】愈加显【xiǎn】得明【míng】丽辉煌的情【qíng】景【jǐng】，可以见出【chū】谢朓炼字【zì】的功夫。“参差”二字既写京城【chéng】宫【gōng】殿楼阙的密集，又使整个【gè】画面显得错落有【yǒu】致。“皆【jiē】可见”三字【zì】则暗中传达出诗人神情的专注：既然【rán】全城【chéng】飞甍都历历可见，那么从中【zhōng】辨认自己的旧居【jū】当也是一【yī】般登【dēng】高【gāo】望乡之人的常情。所以这【zhè】两句虽是写景【jǐng】，却【què】隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没【méi】有【yǒu】点明在山上流连凝望的【de】时间有多久，但从“白日【rì】”变为“余霞”的【de】景色转换中自然就显示出时辰的推移过程【chéng】。

　　“余霞散【sàn】成绮，澄江静如练”二句，描写白日西【xī】沉，灿烂的余【yú】霞铺满天空，犹如一匹【pǐ】散开的锦缎，清澄的大江伸【shēn】向【xiàng】远方，仿【fǎng】佛一【yī】条明净的白绸。这一对比喻不仅【jǐn】色彩【cǎi】对比【bǐ】绚丽悦【yuè】目，而且“绮”、“练”这两个喻【yù】象给人以静【jìng】止柔软的直觉感受【shòu】，也与黄昏【hūn】时平静柔和的【de】情调【diào】十分【fèn】和谐。“静”字一作【zuò】“净”，亦佳。明人谢榛曾批【pī】评“澄【chéng】”、“净”二字意思重复，想改成【chéng】“秋江【jiāng】净如练”。另一【yī】位诗论家王世贞不以为然，认为江澄之【zhī】后才【cái】谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练【liàn】’？笑【xiào】杀谈诗谢茂秦！”（《论诗绝句》）其实，如果【guǒ】没有谢榛窜改，这“澄”字的好处还真容易被人忽【hū】视。唯【wéi】其【qí】江水澄【chéng】清，“净”（或【huò】“静【jìng】”）字才有着【zhe】落，才能与白练的【de】比喻相得益彰。同时，“澄”净的江水还能【néng】唤起【qǐ】天上云霞与水【shuǐ】中倒影相互辉映的【de】联想。李白在【zài】《金陵城西楼月下吟》中引【yǐn】用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月【yuè】光之中的清【qīng】空透明之【zhī】感【gǎn】，“澄【chéng】”字就【jiù】更【gèng】有点晴意义。可见“静如练”这【zhè】一比喻是因为有了“澄”字的衬托，才成【chéng】功地表现出大【dà】江宁静澄澈的境界。“静”与“净【jìng】”相比，“静”字写【xiě】境【jìng】更【gèng】为传神。唐代徐【xú】凝曾用【yòng】白练来比喻【yù】瀑布:“千古长如白练飞，一条【tiáo】界【jiè】破青山色。”被王世贞讥【jī】为“恶境界【jiè】”，原因就在用静态的白练来形【xíng】容飞泻的水瀑【bào】，反将【jiāng】活景写【xiě】呆了。这个例【lì】子【zǐ】可以帮助【zhù】读者【zhě】从反面体味【wèi】“静如练”的好处。如果将【jiāng】谢朓这两句诗与【yǔ】谢灵运的【de】“云日相辉映，空水共澄鲜【xiān】”（《登江中孤屿【yǔ】》）相比【bǐ】较，可以看出谢朓在景物【wù】描写上的飞【fēi】跃。谢【xiè】灵运以直叙的手法【fǎ】来说明【míng】水天辉映、空明澄澈的【de】景象，意思较【jiào】实。而【ér】谢朓则能够利用恰当的比喻【yù】进【jìn】行形容，使水【shuǐ】天相映的景象不但有鲜明【míng】悦目【mù】的色彩，并【bìng】能【néng】融进主【zhǔ】人公对景物情调的感受，表达更【gèng】为【wéi】空灵。

　　如【rú】果说“余霞”两句是用大笔晕染江【jiāng】天的景色，那【nà】么“喧鸟覆【fù】春洲，杂英满芳【fāng】甸”两【liǎng】句则是以细【xì】笔点染江洲的佳趣。喧【xuān】闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色【sè】野花开【kāi】遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷【rǎng】越【yuè】发衬【chèn】出傍晚江面的宁静，遍地【dì】繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟【niǎo】儿【ér】尚【shàng】知【zhī】归来，而【ér】人却离乡【xiāng】远去【qù】，何【hé】况故【gù】乡正满目春色如画，直【zhí】教人流连难舍。

　　无【wú】怪诗人叹息:“去【qù】矣方【fāng】滞【zhì】淫，怀哉罢欢宴。”这【zhè】两句巧用此处【chù】字【zì】义可【kě】作【zuò】两解的特点【diǎn】，既抒【shū】发了将要久客在外的【de】离愁和对旧日【rì】欢宴【yàn】生活的怀念，又写出了诗人已去而复又半途【tú】迟留【liú】、因怀乡【xiāng】而罢【bà】却【què】欢宴的情态。“去矣”、“怀哉”用虚词对仗，造成散文式的感叹语气，增强了声【shēng】情摇曳的【de】节【jiē】奏感。

　　至【zhì】此登临之意【yì】已【yǐ】经【jīng】写尽，往下似乎无可再写。但【dàn】诗人却巧妙地【dì】跳过一步，由眼【yǎn】前对京城的依恋之情，想到【dào】此去之【zhī】后还乡遥遥无期，泪珠【zhū】像雪糁般散【sàn】落在胸前【qián】，感情便再起一层波【bō】澜【lán】。“有【yǒu】情知望乡，谁能鬒不变”则又由自己的离乡之苦，推及一般【bān】人的【de】思乡之情：人生有情【qíng】，终知望乡。长此以往【wǎng】，谁也【yě】不能【néng】担保【bǎo】黑发不会变白【bái】。结尾【wěi】虽写【xiě】远忧，而实与开【kāi】头呼应，仍然【rán】归【guī】到还【hái】望的本意【yì】，而诗人的情绪也在抒发人生【shēng】感慨之时跌【diē】落到最低点。

　　这【zhè】首诗【shī】写景【jǐng】色调绚烂纷繁、满目彩绘【huì】，写情单纯柔和，轻【qīng】清温【wēn】婉【wǎn】。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡【dàn】之感，固然是为【wéi】了渲染【rǎn】他对故【gù】乡的热爱【ài】，但【dàn】也与【yǔ】诗【shī】中所表现的【de】游宦怀乡之情并无深永的【de】感伤意味有关【guān】。全诗结构完整对【duì】称，而给人印象最深的则是“余霞散成绮，澄江静如练【liàn】”两句【jù】。这【zhè】种情景分咏、名句往往突【tū】出于一篇【piān】之中【zhōng】的现【xiàn】象【xiàng】是宋齐山水诗还处【chù】于早期【qī】阶【jiē】段的共同特点，也【yě】与【yǔ】谢朓【tiǎo】诗【shī】存在着钟嵘所说“篇末多踬【zhì】”的毛【máo】病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运【yùn】前【qián】半篇【piān】写景、后【hòu】半篇抒情【qíng】的程【chéng】式。由于思【sī】想感【gǎn】情贫乏【fá】，没【méi】有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大【dà】多【duō】缺乏健举【jǔ】的风力，加之又“专用赋体【tǐ】”，直陈【chén】其意，不像写景【jǐng】那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此【cǐ】篇结尾情绪柔【róu】弱消沉，便【biàn】与前面所写的壮丽开【kāi】阔的【de】景色稍觉不称。但尽【jìn】管如【rú】此，他在景物剪裁【cái】方面【miàn】的功力，以及诗风的清丽和情韵的【de】自【zì】然【rán】，却标志着山水诗【shī】在艺术上的成熟，对唐人有很【hěn】大的影响。所以李白每【měi】逢胜景，常【cháng】“恨【hèn】不能携【xié】谢【xiè】朓惊人诗【shī】句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如【rú】练”只是这类佳话中的一例而已。