迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。

　　这【zhè】首词调【diào】，创自清真。写离【lí】别情景，故能【néng】随意【yì】驰骋，而又与音调协合，具【jù】声乐美。

　　词上片【piàn】写送别，下片【piàn】写别【bié】后之思。词中运用陪衬、反衬、熔情入景、化【huà】用前人诗文之语等【děng】多种手法，细腻【nì】曲折地写出了送别怀人的【de】悲凄与深情。全词所表【biǎo】现的惜【xī】别、怀【huái】旧之【zhī】情，显得极为蕴藉，只于写【xiě】景、叙事、托物【wù】上【shàng】见之【zhī】，而不直【zhí】接流露。

　　起两句“河桥送人处【chù】，良夜何其？”写【xiě】送别【bié】的【de】地点、时【shí】间。时间是夜里，夜是【shì】美丽的，又是温馨可念的，故曰【yuē】“良”；联系后文【wén】，地点是靠近河【hé】桥的【de】一【yī】个旅店或驿站；用【yòng】《诗。小雅。庭燎》的“夜如【rú】何其”问【wèn】夜到什么时分了，带出【chū】后文。“斜【xié】月远【yuǎn】堕余辉；铜盘烛【zhú】泪【lèi】已流尽【jìn】，霏【fēi】霏凉【liáng】露沾衣。”夜是露凉【liáng】有月【yuè】的秋夜。但送别情人；依【yī】依不舍，故要问“夜何其”，希【xī】望【wàng】这个临【lín】别温存的夜【yè】晚还未央、未艾【ài】。可是这【zhè】时【shí】候【hòu】，室内【nèi】铜盘上已是蜡尽烛残，室外斜【xié】月余光已【yǐ】渐收坠【zhuì】，霏霏的凉露【lù】浓到会沾人衣，居然是“夜向【xiàng】晨”了，即是良夜苦短、天【tiān】将【jiāng】向晓的时候。这三句以写景【jǐng】回答上文【wén】；又从景物描【miáo】写上衬托临【lín】别【bié】时人【rén】心的凄恻和留恋。“斜、堕、余、凉”，都是带有感情色彩的字：“烛泪”更是不堪。周邦彦词喜运【yùn】化【huà】唐诗。“烛【zhú】泪”句即运化杜牧《赠别》诗“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，李商隐【yǐn】《无【wú】题》诗“蜡【là】炬成【chéng】灰泪始【shǐ】干”。　

　　“相【xiàng】将散离会，探风【fēng】前津鼓【gǔ】，树杪参【cān】旗。”收束前面描写，再伸展一【yī】层，说临别前的聚【jù】会，也到了要“散离”的时候【hòu】，那就得探看树梢上星【xīng】旗【qí】的光影，谛听【tīng】渡口【kǒu】风中传来的鼓【gǔ】声，才【cái】不致误了行人出【chū】发的时刻【kè】。　

　　“参旗”，星名，它初【chū】秋黎明前出现于天【tiān】东【dōng】，更透露了【le】夜的季【jì】节性。鼓，可能指渡头的更鼓，也可【kě】能指【zhǐ】开【kāi】船鼓声，古代【dài】开【kāi】船【chuán】有击鼓为号的【de】。观察外【wài】面动静，是为了多留些时，延【yán】迟“散【sàn】离”，到【dào】了非走不可的时候才走，从行动中更细腻的写出临别时的又【yòu】留恋、又提心吊胆的心情【qíng】。“花骢会【huì】意，纵【zòng】扬鞭、亦自行迟。”写【xiě】到出发。大【dà】约从旅舍到开船的渡口，还有一段【duàn】路【lù】，故送【sòng】行【háng】者，又骑马【mǎ】送了一段。从骑【qí】马，见出送行者是男性；从下【xià】文【wén】“遗钿”，见出行者【zhě】是女性。这段【duàn】短途【tú】送行，作者还是不忍即时与情人【rén】分别，希望马走【zǒu】得慢【màn】点，时间挨得久点。词不直说自己心【xīn】情，却说马儿也理解人【rén】意，纵使人要挥鞭赶它，它【tā】也不忍快【kuài】走【zǒu】，这里【lǐ】用拟人手【shǒu】法，将离情【qíng】别绪层曲婉转的道出【chū】。　

　　过【guò】片“迢递路【lù】回清野，人语【yǔ】渐无闻，空带【dài】愁归【guī】。”三句接写【xiě】送别【bié】后归途。情人一【yī】去，作者孤独地【dì】带着离【lí】愁而归，故顿觉野外【wài】寂寞清旷，归途遥行，对同一【yī】空【kōng】间的前【qián】后不同感觉，也是细腻地反映送别的复杂心情。“何意重经前地，遗钿不见，斜径都【dōu】迷。”这【zhè】三【sān】句是一个大的【de】转折，转得无痕【hén】，使人【rén】几乎难以【yǐ】辨认。读了这几句【jù】，才了解上【shàng】面所写的，全是对【duì】过去的回忆，从这里起才是当前之事，这样，才使人感到周词结构【gòu】上的细微用心，时空转换上的大胆处理，感到【dào】这【zhè】里真能使上【shàng】片“尽化云烟”。《海绡说词【cí】》说“河桥”句是“逆入【rù】”，“前地”句是“平出”，“逆”即逆叙以往，“平”即【jí】平叙当前。这里的第【dì】一句领起后文。直贯到全词结【jié】尾；第二句情人去后，不见遗物，更【gèng】无【wú】余香【xiāng】余泽可求；第三句写旧时路径，已【yǐ】迷【mí】离难认，“兔葵燕麦，向斜阳、影与人齐。”送别是【shì】晚【wǎn】上和天晓时候；重游【yóu】则傍晚【wǎn】，黄昏中的斜【xié】阳，照着高与人齐的兔葵、燕【yàn】麦的影子。这【zhè】两句描【miáo】绘“斜径【jìng】都【dōu】迷”之景，有意【yì】点出【chū】不【bú】同期【qī】间；又【yòu】用刘禹【yǔ】锡【xī】《再游玄【xuán】都观》诗序“惟兔葵燕【yàn】麦，动摇于春【chūn】风【fēng】有”的【de】典【diǎn】故，表示事物变【biàn】迁之大。感慨人【rén】去【qù】物非的【de】细腻心情【qíng】，完全寄寓于景【jǐng】，不直【zhí】接流【liú】露，故《艺蘅馆词选》载梁启超评这【zhè】两句词说：“与柳屯田【tián】之‘晓【xiǎo】风残【cán】月’，可称送【sòng】别词中双绝，皆【jiē】熔情入景也。”下面【miàn】三句：“但徘徊班【bān】草，欷歔酹酒【jiǔ】，极望【wàng】天西。”说过【guò】去【qù】列坐的草地上，徘【pái】徊酹酒，向着【zhe】情人【rén】远去【qù】的西边方向，望极天【tiān】边，而【ér】欷歔叹息【xī】，不能自已。“欷【xī】歔”二字，直接摹态抒情【qíng】。

　　这首词【cí】写情细腻、沉【chén】着【zhe】，语句起伏顿挫，结【jié】构上【shàng】层层伸展，时空变幻灵动飞扬，过渡自然，风格上哀怨而【ér】浑【hún】雅，堪【kān】称送别怀人作品中的上乘之【zhī】作【zuò】。