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水流花谢两无情,送尽东风过楚城。

出自唐代崔涂的《春夕

水流花谢两无情,送尽东风过楚城。

胡蝶梦中家万里,子规枝上月三更。

故园书动经年绝,华发春唯满镜生。

自是不归归便得,五湖烟景有谁争。

水流花谢两无情,送尽东风过楚城。译文及注释

译文

水不停地流走,花儿不【bú】断地【dì】凋零,这是多么无情啊。正是这【zhè】无【wú】情的时节,我送着【zhe】最后一【yī】缕春风【fēng】吹过了【le】楚【chǔ】城。

在睡梦中【zhōng】梦【mèng】见了万里【lǐ】之外的家乡,醒【xǐng】来时【shí】正值夜【yè】里三更时分,杜鹃在树枝【zhī】上凄厉【lì】地啼叫。

家【jiā】乡的来信动辄几【jǐ】年都收不到【dào】,春天万物萌生【shēng】,镜【jìng】中的我却【què】已是满头白发了【le】。

我【wǒ】现在【zài】是因为自己抱负未展而不愿归去,我要归【guī】去时【shí】自然就【jiù】归【guī】去了,故乡五湖的【de】风【fēng】景【jǐng】是没有人来和我争抢的。

注释

《全唐诗》此诗题下注:一本下有“旅怀”二字。

楚城【chéng】:指湖北、湖南一带的城市,泛指旅途经过【guò】的楚地,作者【zhě】另有《湘中秋怀迂客【kè】》《夷【yí】陵【líng】夜泊》等诗。首二句感时【shí】,慨叹【tàn】春光【guāng】易逝。

胡蝶:即蝴【hú】蝶。胡蝶梦【mèng】:意即往事如梦【mèng】。语出《庄子·内篇·齐物论》:“昔者庄周梦为【wéi】胡蝶,栩栩【xǔ】然胡蝶也。”

子规:一作“杜鹃”,其【qí】鸣声凄切。上句【jù】写思【sī】家【jiā】,下【xià】句写春夕。子规(即杜鹃)夜啼【tí】切“春夕”,与【yǔ】“家万里”联【lián】系。

动:动辄、每每之意。经:一作“多”。绝:一作“别”。

华发:白发。唯:一作“移”。满镜:一作“两鬓”。

五湖:春【chūn】秋时【shí】,范蠡佐越王勾践成【chéng】就霸业之后【hòu】,辞宫,乘扁舟【zhōu】泛五湖而去。这【zhè】两句说:我【wǒ】现在还没有归【guī】去,我要【yào】归【guī】去就可以归去,故乡的五【wǔ】湖风景是没有人来和我争【zhēng】夺【duó】的。言外之意:既然如此为什么【me】还【hái】留滞他乡呢?有【yǒu】自嘲意。

参考资料:

1、彭定求 等【děng】.全唐诗(下【xià】).上海:上海古籍出【chū】版社【shè】,1986:1708

2、于海娣【dì】 等.唐诗鉴赏大全【quán】集【jí】.北京:中国华侨出【chū】版社【shè】,2010:439-440

创作背景

  崔涂是江南人,曾久在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇等地【dì】为客,自称是“孤独异乡人”(《除夕书怀》)。《春夕【xī】》是【shì】他【tā】旅居湘鄂时所【suǒ】作。

参考资料:

1、何【hé】庆善 等.唐诗鉴赏辞典.上海:上海辞【cí】书出【chū】版社【shè】,1983:1367-1368

鉴赏

  此【cǐ】诗载于《全唐诗》卷【juàn】六百七【qī】十九。诗一【yī】起笔,就渲【xuàn】染出一片暮春景色:春水远流,春【chūn】花【huā】凋谢。流水【shuǐ】落花春【chūn】去【qù】也——诗【shī】人【rén】深深感叹春光易逝,岁月无情。诗第二【èr】句“送尽东风过楚【chǔ】城”更【gèng】加感伤。诗人【rén】把春光(“东风”)拟人化了,依【yī】依为【wéi】她【tā】送别。这里,不是春【chūn】风【fēng】他送我回故乡,而是他在异乡送春归【guī】。这一“送【sòng】”字表达【dá】了诗人【rén】凄楚的【de】情怀【huái】。诗人面对着落红满地、柳絮漫天【tiān】的残春景物,不可能不更加思念故乡。由送【sòng】春而牵动的思乡之情,笼【lóng】罩全篇。

  以下句句写的是思乡衷【zhōng】曲。“蝴蝶梦中家万里,子规枝上月【yuè】三【sān】更。”这一【yī】联【lián】进【jìn】入正题,写“春夕”,写得极为精粹,是传诵的名句。诗人运用了新奇的【de】造语【yǔ】,对仗工整【zhěng】,韵律和谐【xié】,创造出一种曲折幽深的情境。上【shàng】句巧写梦境。由【yóu】于游子日【rì】有【yǒu】所思,夜间便结【jié】想成梦【mèng】,梦见自己回到了万【wàn】里之外的家园。然【rán】而,这只不过象庄周梦见自【zì】己【jǐ】变【biàn】成【chéng】蝴蝶,翩翩飞舞于【yú】花间,虽然【rán】有趣【qù】,毕竟虚幻而短【duǎn】暂,醒来之后,蝴蝶还【hái】是蝴蝶,庄周还是庄【zhuāng】周。游子从“蝴蝶梦”中【zhōng】获得片刻的【de】回乡【xiāng】之【zhī】乐,但梦【mèng】醒以后,发现自己依旧孤眠异乡,家园依旧远隔【gé】万【wàn】里【lǐ】,岂不【bú】更加空【kōng】虚、失望【wàng】,更加触动思乡之情。何【hé】况此【cǐ】时【shí】又正当【dāng】“子规【guī】枝上月三更”——夜深人静,月光如水【shuǐ】;子规鸟(即杜鹃【juān】)在月下哀哀啼唤【huàn】:“子归!子【zǐ】归!……”听【tīng】着子规啼,想【xiǎng】着蝴蝶【dié】梦,游子【zǐ】的心,该是何等的【de】痛苦【kǔ】哀伤,真如【rú】李【lǐ】白诗句中所谓道“一【yī】叫一回肠【cháng】一断!”这里,十【shí】四个字写【xiě】出了三层意思:由思乡而【ér】入【rù】梦,一【yī】层【céng】;梦醒而更【gèng】思乡【xiāng】,二层;子规啼唤,愁上加愁,三层。这三【sān】层,一【yī】层比一层深,而且互相烘托、映衬,如蝴蝶梦与家万里,一虚一实;蝴蝶梦与【yǔ】子规啼,一乐一悲;子规啼与【yǔ】三更月,一声【shēng】一色,构成一片清冷、凄【qī】凉【liáng】、愁惨【cǎn】的【de】气氛,令人触目伤【shāng】怀。

  上一联以【yǐ】景传情,下一联则【zé】直接诉说思乡之【zhī】苦【kǔ】。“故园【yuán】书动经年绝,华发春唯满镜生。”诗人长期不能回【huí】家【jiā】,连家信也【yě】动不动【dòng】长年断绝,音讯杳【yǎo】然,他不可能不【bú】望眼欲穿,忧心如【rú】焚。这句中的【de】一个“动”字,把诗人那种【zhǒng】由期待而沮【jǔ】丧、而嗟怨【yuàn】的复杂的心理【lǐ】,逼真地传【chuán】达出来了。“书动经年绝”暗【àn】示当时【shí】社会【huì】动乱不安。诗人愁【chóu】家忧国到“华【huá】发春唯满镜【jìng】生【shēng】”的程度。春【chūn】天万物萌生,欣【xīn】欣【xīn】向荣,而诗人却唯独生出【chū】了白发满【mǎn】头【tóu】。一个“唯【wéi】”字,更加【jiā】突出了他的内心愁苦之深。如此【cǐ】深愁,难以解脱。

  诗的最后两句更耐【nài】人【rén】寻味。“自【zì】是不归归【guī】便得,五湖烟景【jǐng】有谁争?”这两【liǎng】句【jù】是倒装【zhuāng】。从暗用五湖典故看,这里的“归”字,还含【hán】有归隐田园【yuán】之意。诗人【rén】仆仆风尘,仕途坎坷,“自是不归归便得【dé】”一语,是【shì】无可奈【nài】何的伤心话,深刻地【dì】反映出【chū】诗【shī】人在政治上【shàng】走投无路、欲干不能【néng】而【ér】又欲罢难【nán】休的苦闷、彷徨的【de】心理。

  这首诗情切【qiē】境深,风格沉郁【yù】。诗的前四句通过对暮春之夕特定情【qíng】景【jǐng】的描绘【huì】,缘情写景【jǐng】,因景抒情,景物之间互【hù】相映衬、烘托,构成一【yī】片凄凉愁【chóu】惨的气【qì】氛。诗【shī】中没有直接点【diǎn】出【chū】思乡,而一片思乡之【zhī】情荡漾【yàng】纸上。后四句直抒心曲【qǔ】,感情真切,凄【qī】婉动人。尾联【lián】自【zì】慰自嘲,墨中藏意,饶有情味。

崔涂简介

唐代·崔涂的简介

崔涂(854~?),字礼【lǐ】山【shān】,今浙江【jiāng】富春江一带【dài】人。唐僖宗光【guāng】启四年(888)进士。终生【shēng】飘泊【bó】,漫游巴蜀【shǔ】、吴楚、河【hé】南,秦陇等地【dì】,故其【qí】诗多以飘泊生活为题材【cái】,情调苍【cāng】凉。《全唐诗》存其诗1卷。

...〔 的诗(103篇)

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