绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。

　　这是香菱所作的第三首咏月诗。

　　经过前【qián】面一番艰苦【kǔ】的探索之后，香菱终于摸到【dào】了做诗的门径，因此此诗一【yī】出【chū】，就顿【dùn】放异【yì】彩，成为一首【shǒu】具有真正艺术【shù】美的作品。诗的首联起句就显得【dé】气势不凡【fán】：“精华欲掩【yǎn】料【liào】应难”，表面上言浓密的【de】云雾终【zhōng】究难【nán】以遮盖纯净皎洁【jié】的【de】月光【guāng】，实则暗示【shì】象香菱这样才情横【héng】溢的女子总【zǒng】有一天会脱【tuō】颖而出【chū】，从而传达【dá】了【le】学诗必能成功【gōng】的坚定信【xìn】念。次句把月【yuè】亮【liàng】形象与诗人【rén】的身世紧紧【jǐn】的联【lián】系起来【lái】，咏【yǒng】月而又咏人，两【liǎng】者水乳交【jiāo】融。“影娟娟【juān】”写月亮修美【měi】的外形【xíng】；“魄【pò】自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的【de】容貌【mào】中深【shēn】藏着【zhe】一颗凄【qī】凉又寥落的苦心。这位精【jīng】华灵秀所钟的薄命女【nǚ】儿，却不幸沦落为粗鄙【bǐ】陋俗的呆霸王【wáng】薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永【yǒng】远是【shì】流不远【yuǎn】的。因而这种顾影自怜的幽【yōu】怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片【piàn】砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声【shēng】”与【yǔ】“皎【jiǎo】月”浑融，既写【xiě】出了地域【yù】之广远，又道【dào】出了愁思之绵长，而且【qiě】这种愁思，乃是由砧【zhēn】声（即妇人们在月夜中的【de】捣衣声）所引发的【de】。这里隐曲地传出达了香【xiāng】菱对远在江南的丈夫薛蟠的【de】思念之情，因为薛蟠虽【suī】然与她并无谐【xié】和恩爱【ài】之情份，但【dàn】从名份上来【lái】说，他【tā】毕竟还是她【tā】的丈【zhàng】夫，何况香菱除了他以【yǐ】外，并无一个亲人。接下【xià】的“半轮鸡【jī】唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝【cháng】尽【jìn】了不眠滋味的这位女诗人【rén】，便【biàn】把满【mǎn】怀的【de】愁绪，一【yī】腔的心事，尽托付【fù】这默默无【wú】言的半轮【lún】残月中，使【shǐ】客观的【de】“月”与【yǔ】主观的“情”得到有机的融合，达【dá】到了诗美【měi】学【xué】上所谓“不隔【gé】”的艺术境界。

　　诗的颈联又在境界上作深一层的开掘【jué】，让【ràng】这种深沉【chén】的哀愁【chóu】扩散开来，使之具有更有为普遍的意义：同一【yī】个凄【qī】清的月夜【yè】，不知有多少身穿绿蓑的游子【zǐ】漂泊江上，因闻笛声【shēng】而垂涕；又不【bú】知有多少红袖佳【jiā】人徘徊【huái】楼头，倦倚【yǐ】栏杆【gǎn】而出神。因【yīn】而这月夜【yè】中的愁思，就不仅【jǐn】是属于【yú】香【xiāng】菱【líng】本【běn】人【rén】的，也还是属于千千万万个与香菱有着同样的遭遇的伤【shāng】心人的！这【zhè】乃是一【yī】种亘古至今游【yóu】子思妇所共【gòng】有【yǒu】的绵绵愁恨！

　　诗尾联归【guī】结为无可奈何的感喟【kuì】：“博得【dé】嫦娥应借问：何缘【yuán】不【bú】使【shǐ】永团圆”？嫦娥因偷【tōu】食长【zhǎng】生不老药而不得不飞升【shēng】登【dēng】上月【yuè】亮，与她的意中人后羿永远分离【lí】，想【xiǎng】来她孤独凄【qī】凉的心是【shì】和世人并没有什么两样。故此处借嫦【cháng】娥的一问，就问得【dé】新奇【qí】且意趣【qù】，并且诗的句意既做【zuò】到【dào】曲折又能【néng】紧扣诗题，笔【bǐ】法老练而又寓意遥【yáo】深。在小说中【zhōng】，众人评这首诗曰：“新【xīn】奇而有意【yì】趣【qù】”，就不是毫无根据的溢美【měi】之辞。