夜飞鹊·河桥送人处

　　这首词调，创自【zì】清【qīng】真。写离别情【qíng】景，故能随意驰骋【chěng】，而又与音调协合，具声乐【lè】美。

　　词【cí】上【shàng】片写送【sòng】别，下片写别【bié】后之【zhī】思。词中运用【yòng】陪衬、反衬、熔情入景、化用前人诗文之【zhī】语等多种手法，细腻【nì】曲折地写出了送别【bié】怀人【rén】的悲凄与深情【qíng】。全【quán】词所表现【xiàn】的惜别、怀旧【jiù】之情【qíng】，显得极为蕴藉，只于写【xiě】景、叙事、托【tuō】物【wù】上见【jiàn】之，而不直接流露。

　　起两句“河桥送【sòng】人处，良夜何其？”写【xiě】送别【bié】的【de】地点、时间。时间是夜里，夜是美丽的，又是温馨可【kě】念的，故曰“良【liáng】”；联【lián】系后文，地点是靠【kào】近河【hé】桥的【de】一个旅店或驿站；用《诗。小雅。庭燎》的【de】“夜如何其”问夜到什么【me】时分了【le】，带出后文【wén】。“斜【xié】月远堕余辉；铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣【yī】。”夜是露凉有月【yuè】的秋夜。但送别情【qíng】人【rén】；依【yī】依不舍，故要问“夜【yè】何其”，希望这个临【lín】别温存的夜晚还未【wèi】央、未艾。可是这时候，室内铜盘上已是蜡尽烛残，室【shì】外斜月余光已渐收坠，霏【fēi】霏的凉露【lù】浓到会【huì】沾人衣，居然【rán】是“夜向晨”了，即是良夜苦短、天将向【xiàng】晓的时候【hòu】。这三句以写【xiě】景【jǐng】回【huí】答【dá】上文；又从景物描写上衬【chèn】托临【lín】别时人【rén】心【xīn】的凄恻和留恋【liàn】。“斜、堕、余、凉”，都是带有【yǒu】感情色【sè】彩的字：“烛泪【lèi】”更是不堪。周邦彦词【cí】喜运【yùn】化唐【táng】诗。“烛【zhú】泪”句即运化杜【dù】牧《赠别》诗“蜡烛【zhú】有心还惜别，替人垂泪到【dào】天明【míng】”，李【lǐ】商隐《无题》诗“蜡【là】炬成【chéng】灰【huī】泪始【shǐ】干【gàn】”。　

　　“相将散离会，探风前【qián】津鼓【gǔ】，树杪参旗。”收束【shù】前面【miàn】描写【xiě】，再伸展【zhǎn】一【yī】层，说【shuō】临别前的聚会，也到了要“散离”的时【shí】候，那就得探看树梢【shāo】上【shàng】星旗的光影，谛听渡口风中传来的鼓【gǔ】声，才【cái】不致误了行人出发的【de】时刻。　

　　“参旗【qí】”，星名，它初秋【qiū】黎明前【qián】出现于天东，更透【tòu】露了夜的季节性【xìng】。鼓，可能指渡头的更鼓，也可能指开船鼓【gǔ】声，古代【dài】开船有击鼓为号的【de】。观察【chá】外面动静，是为了多留【liú】些时，延迟“散离”，到【dào】了非走不可的时候【hòu】才走，从行动中【zhōng】更细腻的写【xiě】出临别时【shí】的又【yòu】留【liú】恋【liàn】、又提心吊【diào】胆的心【xīn】情。“花骢会【huì】意，纵扬【yáng】鞭、亦自行迟【chí】。”写到出发。大约从旅舍到开船的渡口，还有一段路，故送行者【zhě】，又骑马送了一段。从骑马，见出送行者【zhě】是男【nán】性；从下文“遗钿”，见出行者【zhě】是女性。这段短途送行，作者还是不忍即【jí】时【shí】与情人分别，希望马走得【dé】慢点【diǎn】，时间挨得久点。词不直说自己心情，却【què】说马儿也理解人意，纵使人要挥鞭赶它【tā】，它也不忍【rěn】快走，这里用拟【nǐ】人【rén】手法，将离情【qíng】别绪层曲婉转的【de】道出【chū】。　

　　过片“迢递路【lù】回清野，人【rén】语渐无闻，空【kōng】带愁【chóu】归。”三句接写送别后归途。情人【rén】一【yī】去【qù】，作者孤独地带着离【lí】愁【chóu】而归，故顿觉野外寂寞清旷，归途遥行，对同一空间的前后不同感觉，也【yě】是细腻地反映送别的复杂心情。“何意重经前地【dì】，遗【yí】钿不见，斜径都迷。”这【zhè】三句是【shì】一个大的转折，转得无痕，使人几乎【hū】难以【yǐ】辨【biàn】认【rèn】。读了这几句，才了解上面所写的，全【quán】是对过去【qù】的回忆，从这里起才是当前【qián】之事，这样【yàng】，才使【shǐ】人【rén】感到周词结构【gòu】上的【de】细微用【yòng】心【xīn】，时空转换上的大胆处理，感到【dào】这里真能使【shǐ】上片“尽化云烟”。《海绡说词》说“河桥”句是“逆【nì】入”，“前地”句是“平出”，“逆”即【jí】逆叙【xù】以【yǐ】往，“平”即平叙当前。这里的第一句领【lǐng】起【qǐ】后文。直贯【guàn】到【dào】全词【cí】结尾；第二句情人去后，不【bú】见遗【yí】物【wù】，更无余香余泽可求【qiú】；第三句【jù】写旧【jiù】时路径【jìng】，已迷离难【nán】认【rèn】，“兔【tù】葵【kuí】燕麦，向斜阳、影与人齐【qí】。”送别【bié】是晚上和天晓时【shí】候；重游则傍晚，黄昏中的斜阳，照着高与人齐的兔葵、燕【yàn】麦的影子【zǐ】。这两句描绘“斜径都迷【mí】”之【zhī】景【jǐng】，有【yǒu】意【yì】点【diǎn】出不同【tóng】期间；又用【yòng】刘禹锡《再游玄都观》诗序“惟【wéi】兔【tù】葵【kuí】燕麦，动摇于春风有”的典故，表示事【shì】物【wù】变迁之大【dà】。感慨人去物非的细腻【nì】心情，完全寄【jì】寓于景，不直接流露，故《艺蘅馆词选》载梁启超【chāo】评这两【liǎng】句词说【shuō】：“与柳屯田之【zhī】‘晓风残月’，可称送别词中双绝，皆熔情入景也。”下面三句：“但徘徊班草【cǎo】，欷歔【xū】酹【lèi】酒，极望天西【xī】。”说过去列【liè】坐的草地上【shàng】，徘徊酹酒【jiǔ】，向着【zhe】情人远【yuǎn】去【qù】的西边方向，望极【jí】天边，而欷歔叹【tàn】息【xī】，不能自【zì】已。“欷【xī】歔”二字，直【zhí】接【jiē】摹态抒情【qíng】。

　　这首【shǒu】词写情细腻、沉着，语句起伏顿挫，结构上层层【céng】伸展，时空变幻【huàn】灵动飞扬，过渡【dù】自然，风格【gé】上【shàng】哀怨【yuàn】而【ér】浑雅【yǎ】，堪称送别怀【huái】人作【zuò】品中的上乘之作。