塞下曲

　　“夜战【zhàn】桑乾北，秦【qín】兵半不归。”前两句仅用十【shí】个字描写了发生【shēng】在桑乾【qián】河北的夜【yè】战。这次夜战的【de】结果，使得半数【shù】左右的【de】战士再没有回【huí】来。这【zhè】种情形是战争年代很普通、也很真实的悲【bēi】剧。此诗仅【jǐn】用纯客观的叙事，真实地反【fǎn】映【yìng】一场战争。表【biǎo】面看来，作者对此战争未附以感情【qíng】色彩，但从他描写战【zhàn】争造【zào】成的惨重伤亡看，他【tā】是十分同情在战争【zhēng】中牺牲的战士，是不【bú】赞成这场战【zhàn】争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南【nán】”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却【què】打到了河【hé】的【de】北【běi】岸【àn】，那就【jiù】是【shì】主动方了。主动出击【jī】而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥【huī】者。这便给与了上层统治者【zhě】无【wú】声的批评。由于作者【zhě】许浑生活在【zài】中【zhōng】唐时代，唐朝【cháo】已日【rì】益走下【xià】坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞【sāi】战【zhàn】争【zhēng】，一般习惯于以“汉【hàn】”代【dài】“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是【shì】考【kǎo】虑到用“汉”在【zài】音律方面犯了“孤平”。从【cóng】另一方【fāng】面【miàn】，将唐王朝【cháo】比做【zuò】“暴【bào】秦”，或许也【yě】折【shé】射出对统【tǒng】治者的【de】不满。

　　“朝来有【yǒu】乡信，犹自寄寒衣。”这两句【jù】运用【yòng】“以【yǐ】一总万”的手法，在成千上万的牺牲者中挑出【chū】某一位战士【shì】，写在【zài】他牺【xī】牲的次【cì】日早晨有家信寄来，信中告诉他御寒的【de】衣服【fú】已【yǐ】经【jīng】寄出【chū】。上半【bàn】首简单叙述了一次【cì】惨重的边塞战争，下半首说战士的家人来信寄冬【dōng】衣的事。都【dōu】不是什【shí】么特殊【shū】的内容【róng】，勾勒得也【yě】非常简单平实，但这两个场【chǎng】面紧密【mì】地【dì】安排在一起却产生了强烈的效果：一夜之隔，顿成阴阳之【zhī】隔。仅【jǐn】仅差了一个晚上，寄给战士的家信战士【shì】再也【yě】看不到；信中说缝【féng】制【zhì】的御寒衣服也已寄出，可是再没有人收取【qǔ】它了。此时此【cǐ】刻，阵亡【wáng】的战【zhàn】士其尸骨抛掷在【zài】昨夜的【de】战场，再也不需要【yào】寒衣，再也不会【huì】感受到亲人的眷念之情了，而家【jiā】人却仍【réng】翘首以【yǐ】待，等待他的【de】回信，等待【dài】他【tā】报以平安【ān】，等待他某一【yī】天从战场归来……悲剧效果就这样由【yóu】于【yú】结构【gòu】安【ān】排而产生。犹如电影【yǐng】中【zhōng】的蒙太奇【qí】，死亡与等待在同一个时间里交叠，让观【guān】者陷【xiàn】入思考，对【duì】牺牲者和家【jiā】属寄【jì】予深刻的同情，同时【shí】批评【píng】残酷【kù】的战争。

　　这首【shǒu】诗【shī】诗人不发【fā】任【rèn】何【hé】议论，而倾向性却【què】从作者提炼【liàn】出来的【de】典【diǎn】型【xíng】事件上自然地流露出【chū】来，短小中见深刻。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但【dàn】平淡并不浅【qiǎn】露，思想深刻，耐人寻味，又能平中见【jiàn】奇，善作苦语，奇警动人。