红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

　　此诗【shī】开头两句，诗人先勾勒出一【yī】幅【fú】秋日行旅图，把【bǎ】读者引入一个秋浓【nóng】似酒、旅况萧瑟的【de】境【jìng】界。“红【hóng】叶晚【wǎn】萧萧【xiāo】”，用写景透露人物一缕缕悲凉的意绪：“长亭【tíng】酒一瓢”，用叙事传出【chū】客子旅【lǚ】途况味【wèi】，用笔干净利【lì】落【luò】。此诗另一版本题作【zuò】“行次潼关【guān】，逢魏扶【fú】东归”，这个材料，可以帮助【zhù】读【dú】者了解诗人何以【yǐ】在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。

　　然而诗人没有久久沉湎在离愁【chóu】别苦之【zhī】中。中间四【sì】句笔势陡转，大笔勾画【huà】四周景色，雄浑【hún】苍茫，全是潼关的典【diǎn】型【xíng】风物。骋【chěng】目远望，南【nán】面【miàn】是主峰【fēng】高耸的西岳华山；北面，隔着黄【huáng】河，又可【kě】见连绵【mián】苍莽【mǎng】的中条山。残云归岫，意味着天【tiān】将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感【gǎn】。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染【rǎn】华山【shān】，又拿“疏雨【yǔ】”再加【jiā】“过”字来烘【hōng】托中条山，这【zhè】样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中【zhōng】有动势——在【zài】浩茫无【wú】际的沉【chén】静中显出【chū】了一抹飞动【dòng】的意趣。

　　诗人把目光略收【shōu】回来，就又【yòu】看见苍苍树色，随关城一路【lù】远去【qù】。关外便是【shì】黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向【xiàng】三门峡冲去【qù】，翻滚的【de】河水咆哮着流入渤海。“河声”后【hòu】续一【yī】“遥【yáo】”字，传出诗人站在【zài】高处远望倾【qīng】听的【de】神情。诗【shī】人眼见树色苍苍，耳【ěr】听河声汹汹，把【bǎ】场景描写得绘声绘色，使读者有耳【ěr】闻【wén】目【mù】睹的真实【shí】感觉。这里【lǐ】，诗人连用【yòng】四句景句，安【ān】排得【dé】如巨【jù】鳌的四足，缺一【yī】不可，丝毫【háo】没有【yǒu】臃肿杂乱【luàn】、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的【de】颔联，完全【quán】相【xiàng】同，是诗人偏爱【ài】的得意之笔。

　　“帝乡明【míng】日到，犹自【zì】梦渔樵”。本来，离【lí】长安不过一天的路程，作为入京的旅客【kè】，总该想着【zhe】到【dào】长安【ān】后便【biàn】要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了【le】。可【kě】是诗人却出人意外地说：“我仍然梦着【zhe】故乡的渔樵生活呢！”含【hán】蓄【xù】地表白了他并非专【zhuān】为追求名利而来【lái】。这样结束，委【wěi】婉【wǎn】得体，优游不迫，有【yǒu】力地【dì】显【xiǎn】出【chū】了【le】诗人【rén】的身份。