疏懒意何长，春风花草香。

　　这首【shǒu】词【cí】词【cí】人移【yí】花接木，诗人【rén】谙熟前【qián】人的诗句风【fēng】韵，考虑到句式长短【duǎn】、对【duì】偶声【shēng】韵，使这首词词情达意【yì】、情思连续，使之如出己口，置身于【yú】宽阔寂寥的【de】环境【jìng】，突出隐逸的主【zhǔ】题，同时表达了词【cí】人对于荣利的摒弃【qì】以及【jí】对先哲的崇敬之情。

　　上片描绘了一幅闲适悠雅的【de】溪【xī】桥野渔图。在一片氤氲【yūn】迷蒙的山岚【lán】水雾【wù】中，是烟是雨，叫人难以分【fèn】辨，真是空翠湿人衣。在溪【xī】边【biān】桥畔，有渔翁【wēng】正在【zài】醉酒酣睡，四周阒【qù】无声息，没有人来【lái】惊破他的好梦。“疏懒【lǎn】意何长，春风花【huā】草香【xiāng】”，这就是杜甫的两句诗【shī】“无人【rén】觉【jiào】来往，疏懒意【yì】何长”（《西【xī】郊》）、“迟日江山丽，春风【fēng】花【huā】草香”（《绝句二首》）的【de】十分熨帖的表现，而且从【cóng】原作的意境看，也与上片情【qíng】相合，更重【chóng】要的是通过这诗句的媒介，使读者【zhě】感受到杜甫的诗境，这些【xiē】诗境又【yòu】反过【guò】来丰富了这首词本身的意蕴【yùn】。从“春风花草香”会【huì】使【shǐ】人联【lián】想到“迟日江山丽”以至整首杜【dù】甫绝句。由联【lián】想【xiǎng】再回到词意，在“春风花草香【xiāng】”后面，不单【dān】是春风花草的幽香，而【ér】且是“迟日江【jiāng】山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖【nuǎn】睡鸳鸯”，美丽的景致让词人【rén】沉浸其中，如痴如醉，一【yī】幅风光明【míng】媚【mèi】生机勃勃的【de】春天画面【miàn】。

　　下片写江山形胜，四时的美景吸引【yǐn】自古至今着无数的隐人逸士。“江【jiāng】山如有【yǒu】待”是杜甫《后游【yóu】》中的【de】诗【shī】句，作者向往大自然的美好，却【què】推开自己【jǐ】不说，而从对面着笔【bǐ】，将自己热烈的感【gǎn】情移【yí】植到无【wú】生命的江山自然上，通过拟人【rén】化的【de】描写，表现“我【wǒ】见青山多妩媚【mèi】，料青山见我应【yīng】如是【shì】”那种人与自【zì】然交流【liú】相亲、物我不分的【de】情【qíng】感【gǎn】意绪，黄庭坚巧妙【miào】地移植了这【zhè】一诗意，将前【qián】面“疏懒意何【hé】长，春风【fēng】花草香【xiāng】”词意发展为对【duì】自然生活的向往与追求【qiú】。这时候，作者自然地想到了开隐逸风气【qì】的陶靖节先生【shēng】，又随手【shǒu】拈来了杜甫【fǔ】的另一句诗“此【cǐ】意陶潜解【jiě】”（《可惜【xī】》），使【shǐ】读者想到陶潜返朴归真退居田【tián】园的隐逸【yì】事迹【jì】，将自己对山川自然【rán】的企慕【mù】之意，又落实【shí】到【dào】对这位抛弃荣利的田园先哲的景仰上，从【cóng】而挑【tiāo】出了【le】全词隐逸的主题。“此意陶【táo】潜解，吾生后汝【rǔ】期”（杜甫《可惜》），杜甫感【gǎn】叹生不逢时，恨【hèn】不能与陶渊【yuān】明同归田园。这首【shǒu】词【cí】的【de】最后二句“问我去何【hé】之，君行到自知”，是接【jiē】住杜甫诗意，表明自【zì】己的态度，他不学杜甫的感慨而是步先哲的【de】后尘。词人决心归隐【yǐn】，但到【dào】底去何方，是山野，是【shì】林莽，是田园，却【què】无【wú】可奉告，不过如随【suí】之【zhī】而去【qù】，一定会明【míng】白他的踪迹。这二句诗【shī】句在这首【shǒu】词里，贯串【chuàn】下面的情志【zhì】意趣，结【jié】束得非常工稳，飘【piāo】逸而含蓄。

　　整首词虽连缀【zhuì】前人诗句而成，但是主题集【jí】中【zhōng】，联系紧密。上下相承【chéng】有序【xù】、言近而旨远，凭着自己的诗才学力，通【tōng】过精心【xīn】的构思安排【pái】，却创造【zào】出比原【yuán】句更高的【de】美学价值。这篇词是【shì】集句词的代【dài】表词作。