夜寒不近流苏，只怜他、后庭梅瘦。

　　这是一首咏物词。刘熙载云：咏物【wù】应“不离不即”（《艺【yì】概》），意【yì】即【jí】咏物而不滞于物，也就【jiù】是说好的【de】咏物诗【shī】词既要做到曲尽【jìn】妙处，又要在咏物中言情、寄托。本首咏物词就有“不离不【bú】即”之妙【miào】。

　　上片【piàn】描绘飞雪的动【dòng】态美，寄托了词【cí】人飘荡羁旅之悲情。“蝴蝶初翻帘【lián】绣”三句，描写纷飞的白雪，时而像【xiàng】翻穿绣帘的蝴蝶，时而像万千天女散花舒袖长舞，时【shí】而像落花飘洒，时【shí】而像飞絮蒙蒙。这里采用博喻的方【fāng】法，将雪比做“蝴蝶”、“玉【yù】女”、“落花【huā】”、“飞絮【xù】”，用这些事物【wù】来比拟，创造【zào】了一个优【yōu】美【měi】的意【yì】境，给人【rén】以鲜明生动的【de】印【yìn】象【xiàng】，产生【shēng】了引人入胜的艺【yì】术魅力。比喻【yù】，可以比声音、比形象、比情态【tài】、比【bǐ】心【xīn】情、比事物，但【dàn】都要【yào】抓【zhuā】住两【liǎng】者之间的可比之【zhī】处。这【zhè】首词的比喻，主要【yào】是比【bǐ】形象【xiàng】、比情【qíng】态。蝴【hú】蝶【dié】穿帘的形象，是比拟雪花的轻而【ér】美，玉【yù】女飞舞的形象，比拟【nǐ】雪花洁白而飘逸，落花比拟轻【qīng】飏而凄清【qīng】，飞絮比拟雪花【huā】飘洒而色白【bái】。这些比喻都是【shì】新奇的【de】想象，富【fù】有独创【chuàng】性，自然、精当，达到了“喻【yù】巧而理至”的【de】效果。正因【yīn】这些喻体都含着一个“飘”意，就为歇拍【pāi】的抒情句【jù】“长忆著、灞桥别后”作了【le】铺垫，从而寄寓了【le】羁旅在外，飘泊异【yì】乡的愁情【qíng】，达到【dào】了情景交融的境界。又因上片巧妙用典，如【rú】“落花”、李白的“秦楼月，年年【nián】柳色，灞陵【líng】伤【shāng】别【bié】”（《忆秦娥》）而加【jiā】浓了诗【shī】的意【yì】境。“灞桥”暗用了王勃“客心千里倦，春争【zhēng】一朝【cháo】归。还伤北国里，重见落花飞【fēi】”（《羁【jī】春》）。

　　下片写雪的静态美，寄托词人孤【gū】高【gāo】志趣。姚【yáo】铉说：“赋水不当仅言水，而言水之前后左右。”（见贺裳【shang】《皱水轩词筌》）这是说【shuō】写咏物诗词【cí】，可正面描写【xiě】，也【yě】可侧面【miàn】描写，或【huò】以反衬【chèn】手法出之。本首【shǒu】下【xià】片，词人就用【yòng】寒梅【méi】来衬白【bái】雪，既勾画【huà】了雪之洁白，又表【biǎo】现了梅之高格，从【cóng】而寄托【tuō】了词人的孤芳、高洁的【de】志趣。“浓香斗帐自永漏【lòu】”一【yī】句，写梅花在雪【xuě】后深夜之时开放，清香从窗【chuāng】外飘【piāo】入【rù】室内的斗帐中。“浓【nóng】香”代指梅花。“漏永”即“永漏”，意夜深。“任满【mǎn】地、月深云厚”一句，既写夜晚的雪景，如【rú】厚【hòu】厚云絮铺满大地【dì】，似【sì】皎洁月光洒【sǎ】向【xiàng】原野。天宇大地【dì】，上下辉映，好【hǎo】一【yī】个银白世界。它静无纤尘，多么【me】玲珑【lóng】剔【tī】透。在这【zhè】静穆【mù】的天地【dì】间，有一枝寒梅怒【nù】放，散着【zhe】浓香，衬托着洁白的雪更【gèng】加光洁隽美了。歇拍“夜【yè】寒不近流苏，后庭梅瘦”，又是一个抒情句。赞【zàn】美雪中梅【méi】花不畏【wèi】寒冷，不同流【liú】俗，不趋炎势【shì】，只在【zài】冰清玉洁中【zhōng】独弄清影。这白雪寒梅的形【xíng】象又寄托了词人孑然独立的志【zhì】趣。

　　本首咏【yǒng】物【wù】词，既用博喻【yù】修辞法，将【jiāng】雪作多角度的正面描绘，表现了【le】雪之多姿多彩【cǎi】的动态美；又用衬托法，以【yǐ】清高的梅衬洁白的【de】雪，创【chuàng】造了冰清玉洁的意境【jìng】，表现了【le】一种玲【líng】珑的静态美，在动与静、虚【xū】与实【shí】的【de】结合中【zhōng】，融进词人的【de】思【sī】想感情，创造了一种秀【xiù】雅飘逸的风格。