上林春令·十一月三十日见雪

　　这是一【yī】首咏物词。刘熙载【zǎi】云：咏【yǒng】物应“不离不即”（《艺概【gài】》），意即咏【yǒng】物而不滞于【yú】物，也就是说好的咏物诗【shī】词既要做【zuò】到曲尽【jìn】妙处，又要在咏物中言情、寄【jì】托【tuō】。本首【shǒu】咏物词【cí】就有“不离不即”之妙。

　　上片描绘飞雪的动态【tài】美【měi】，寄托【tuō】了词人飘荡羁旅【lǚ】之悲【bēi】情。“蝴蝶初翻帘绣”三句，描写纷【fēn】飞的白雪，时而像翻【fān】穿绣帘【lián】的【de】蝴蝶【dié】，时而像万千【qiān】天女散花【huā】舒【shū】袖长舞，时而像落【luò】花【huā】飘洒【sǎ】，时而像飞絮【xù】蒙蒙。这里采用博喻【yù】的方【fāng】法，将雪比【bǐ】做“蝴蝶”、“玉女【nǚ】”、“落花”、“飞絮”，用这些事【shì】物来比拟，创造了【le】一个【gè】优美【měi】的意境，给人以【yǐ】鲜明生动的印象，产生了引【yǐn】人入胜的艺术【shù】魅力。比【bǐ】喻【yù】，可【kě】以比声音、比形象、比情态、比心情、比事物，但都要抓住两者之【zhī】间的可比之处。这首词的【de】比喻，主要是比【bǐ】形象、比情态。蝴蝶穿【chuān】帘【lián】的【de】形象，是【shì】比拟雪花的【de】轻而美，玉【yù】女飞舞【wǔ】的形【xíng】象，比拟【nǐ】雪花洁白而飘逸【yì】，落【luò】花比拟轻飏【yáng】而凄清，飞絮比【bǐ】拟雪【xuě】花【huā】飘洒而色白【bái】。这【zhè】些比喻都【dōu】是新奇【qí】的想象，富有独创性，自【zì】然、精当，达到了“喻巧而理至”的效果【guǒ】。正因这【zhè】些【xiē】喻体都含【hán】着一个“飘【piāo】”意，就为歇拍【pāi】的抒情句【jù】“长忆【yì】著、灞桥别后”作了铺垫【diàn】，从而寄寓了【le】羁旅在外，飘泊异乡的愁情，达到了情景交融的境界【jiè】。又因上片【piàn】巧妙用典，如【rú】“落花”、李白的“秦楼月，年年柳【liǔ】色，灞陵伤别”（《忆秦娥》）而加浓了诗的意【yì】境。“灞桥”暗【àn】用【yòng】了王勃“客心千里【lǐ】倦，春争一朝归。还伤北国里，重见落花飞”（《羁春》）。

　　下片【piàn】写雪【xuě】的静态【tài】美，寄托【tuō】词人【rén】孤高志趣。姚铉说【shuō】：“赋【fù】水不【bú】当仅言水，而言水之前后【hòu】左【zuǒ】右。”（见贺【hè】裳《皱水轩词筌》）这【zhè】是【shì】说写咏物诗词，可正【zhèng】面【miàn】描写，也可侧面描写，或以反衬手法出之。本首下【xià】片，词【cí】人就用寒【hán】梅来衬白【bái】雪【xuě】，既勾画了雪【xuě】之洁白，又表现了梅之【zhī】高格，从而寄托【tuō】了词人的孤芳、高【gāo】洁【jié】的志【zhì】趣。“浓香【xiāng】斗帐自永【yǒng】漏”一句【jù】，写梅花在【zài】雪后深夜之时开【kāi】放，清香从窗外飘【piāo】入室【shì】内的斗帐中。“浓香”代指【zhǐ】梅花。“漏【lòu】永”即【jí】“永漏【lòu】”，意夜深。“任满地、月深云厚”一句【jù】，既写夜晚【wǎn】的雪景，如厚厚云絮【xù】铺满大地，似皎洁月光【guāng】洒向原野。天宇大地，上下辉映，好一个银白世界。它静无纤尘，多么玲珑剔透。在【zài】这静穆的天地间，有一枝寒梅怒放，散着浓【nóng】香，衬托【tuō】着洁白的雪更加【jiā】光洁隽美了。歇拍“夜寒不近流苏【sū】，后【hòu】庭梅瘦”，又【yòu】是【shì】一个抒情句【jù】。赞美雪【xuě】中梅花不畏寒【hán】冷，不同流俗，不【bú】趋【qū】炎势，只在冰清玉洁中独弄【nòng】清影。这白雪【xuě】寒梅的形象【xiàng】又寄托了词【cí】人孑然独立的志趣【qù】。

　　本首咏物词，既【jì】用博喻修辞法，将雪【xuě】作多【duō】角度的正面描绘，表现了雪之多姿多彩【cǎi】的动态【tài】美；又用衬【chèn】托法，以清【qīng】高的梅【méi】衬洁白【bái】的【de】雪，创【chuàng】造了冰清【qīng】玉洁的意境，表现了一种玲珑的静态美，在【zài】动与静【jìng】、虚与实【shí】的【de】结【jié】合中，融进词人【rén】的思【sī】想【xiǎng】感情，创造了一种秀雅飘逸的【de】风格。