歌里千重意，才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。

　　这【zhè】首词写的是作者【zhě】闻歌伤【shāng】怀之感，其情事大致类于白居【jū】易之《琵琶【pá】行【háng】》，然而小词对于长诗，在形【xíng】式上有尺幅与千里之差别【bié】。

　　上片写歌女的演唱，相【xiàng】当于白诗对琵【pí】琶女【nǚ】演奏【zòu】的叙写【xiě】。“樽【zūn】前一曲【qǔ】歌，歌里千重意”，一曲歌而【ér】能具千重意，想必亦能说尽胸中【zhōng】无限【xiàn】事；而这“无【wú】限【xiàn】事”又必非乐事【shì】，当是【shì】平生【shēng】种种不得意之【zhī】恨事【shì】。这【zhè】是从后二句中“恨”“泪”等字可得而知的【de】。首二句巧妙地运用了对仗【zhàng】加顶真的修辞，比【bǐ】较一般的“流水对【duì】”更见跌【diē】宕多姿，对于歌唱本身亦有模似效用。“才欲歌时泪【lèi】已流”一句乃倒折【shé】一笔，意即“未【wèi】成曲调先有情”。

　　“恨应更、多于泪”，又【yòu】翻进一笔【bǐ】，突出歌中【zhōng】苦恨之多。白【bái】居易【yì】诗对音乐本身的【de】高低、疾【jí】徐、滑涩、断【duàn】连等等，有极为详尽的描摹形容。而此词抓住歌者形态【tài】特点层层推【tuī】进，启发读【dú】者去想象那歌声的悲【bēi】苦【kǔ】与【yǔ】宛转。

　　“试问缘何事？不语如痴醉【zuì】”，对【duì】歌女的【de】悲凄身世【shì】作了暗示【shì】，相【xiàng】当于【yú】琵琶【pá】女放拨沉吟、自道辛酸的大段文字【zì】。但白诗中的【de】详尽的直白，此完全作了【le】暗示【shì】的处理。当听者为动【dòng】听的演【yǎn】唱感染，希望进一步了解歌者身世【shì】时，她却“不语如痴醉”。这样写大有“此【cǐ】时【shí】无声胜【shèng】有声【shēng】”之妙。

　　末三句写词人由此产生同情并勾起【qǐ】自我感【gǎn】伤，相当于白居易对琵琶【pá】女的自【zì】我【wǒ】表白【bái】。但此词却只说“我亦情多不忍闻”，好像是说：歌女【nǚ】不语也【yě】罢，只怕我还受不了【le】呢。由【yóu】此可【kě】知，这里【lǐ】亦有一种同病【bìng】相怜、物伤【shāng】其类的感情，因此以至于【yú】“怕和我、成【chéng】憔悴”。

　　和【hé】白居易《琵【pí】琶行【háng】》不同的【de】是，这首【shǒu】词善抒情【qíng】，妙悬念的【de】设置【zhì】，化实为【wéi】虚，得其空灵。同时，此词运笔颇饶顿挫，上片【piàn】用递进写【xiě】法，下片则一波三折，读来【lái】引人入胜。《卜算子》词调【diào】上下片的两个结句，本为五【wǔ】言句，此词则【zé】各加【jiā】了【le】一个衬字【zì】变成六言句（三三【sān】结构）。大凡词中【zhōng】加【jiā】衬【chèn】字者【zhě】，语言【yán】都较通俗，此词亦然。