卜算子·樽前一曲歌

　　这首词【cí】写的是【shì】作者闻歌【gē】伤怀之感，其【qí】情【qíng】事大致类于白居易之《琵琶行【háng】》，然而小【xiǎo】词对于【yú】长诗，在形式上有尺【chǐ】幅与千里之差别。

　　上片写歌女的演唱，相当【dāng】于白【bái】诗对琵琶【pá】女演奏的【de】叙写。“樽前一曲歌，歌里千重意”，一曲歌而能【néng】具千【qiān】重意【yì】，想必亦能说尽【jìn】胸中无限【xiàn】事；而这“无限事”又【yòu】必【bì】非乐事，当【dāng】是平生种【zhǒng】种不得意之恨事。这是从后二句【jù】中“恨”“泪【lèi】”等字可得而知的。首二句巧妙地运【yùn】用【yòng】了对仗加顶真的【de】修辞【cí】，比较【jiào】一般的“流水对”更见跌宕【dàng】多姿，对【duì】于歌唱本【běn】身【shēn】亦有模似效用。“才欲歌【gē】时【shí】泪已流【liú】”一句乃倒【dǎo】折一【yī】笔，意【yì】即“未成【chéng】曲调先有情”。

　　“恨应更、多于泪【lèi】”，又翻进一笔【bǐ】，突出歌中苦恨之多。白居易诗对【duì】音【yīn】乐本身的【de】高低、疾【jí】徐、滑【huá】涩、断【duàn】连【lián】等等，有极为详尽【jìn】的描摹形容【róng】。而【ér】此词抓住【zhù】歌者形态特【tè】点层层推进【jìn】，启发读者去想象那歌声的悲苦与宛转。

　　“试【shì】问缘【yuán】何事？不语如痴醉【zuì】”，对【duì】歌女的悲凄【qī】身世【shì】作了暗【àn】示，相【xiàng】当于琵【pí】琶【pá】女【nǚ】放拨【bō】沉吟、自道辛酸的大段文字。但【dàn】白诗中【zhōng】的详尽的【de】直白，此完全作了【le】暗示的处理【lǐ】。当听者为动听的演唱感染，希望进一步了解歌者身世时【shí】，她【tā】却“不语如痴醉”。这样写大有“此时【shí】无声胜有声”之妙。

　　末三句写【xiě】词人【rén】由此产生同情并勾起自【zì】我感伤，相【xiàng】当于白【bái】居易【yì】对琵琶女的自我表白。但【dàn】此词却【què】只说“我亦情多不忍闻”，好像是说：歌女不语也罢，只【zhī】怕我【wǒ】还受不了【le】呢。由【yóu】此可知，这里亦有【yǒu】一种同【tóng】病【bìng】相【xiàng】怜【lián】、物伤其类的感情，因此以至于“怕【pà】和我、成憔悴”。

　　和白居易《琵【pí】琶行》不同的是，这首词善抒情，妙【miào】悬念的【de】设【shè】置【zhì】，化【huà】实【shí】为虚，得其【qí】空【kōng】灵。同时，此词运笔颇饶顿挫，上片用递进【jìn】写法，下片则一【yī】波三折，读来引人入胜。《卜算【suàn】子》词调上下片【piàn】的两个结句【jù】，本为五【wǔ】言句，此词则各加了一个衬字变【biàn】成六言句（三三结构）。大凡词【cí】中加衬【chèn】字者，语言都较通俗，此【cǐ】词亦【yì】然。