寂寞离亭掩，江山此夜寒。

　　在王勃的《王子安文集》中【zhōng】，可【kě】以与上面【miàn】这首诗参【cān】证的江【jiāng】边送别【bié】诗，有《别【bié】人四首》、《秋江送别【bié】二首》等，都是他旅居巴【bā】蜀期间【jiān】所写的客【kè】中送【sòng】客之作。

　　两诗合看，大致可知写诗的背【bèi】景，即【jí】送【sòng】客之地【dì】是巴南，话别之【zhī】所【suǒ】是津亭，启行之时是【shì】秋夜【yè】，分手之处是江边，而【ér】行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南【nán】、塞北之隔。

　　沈德潜【qián】在《唐【táng】诗【shī】别裁【cái】》中选录了两【liǎng】首中的第一首，但就两诗比较而【ér】言，其【qí】实以第二首为【wéi】胜。第一首诗最后【hòu】用【yòng】“谁见泣离群”一【yī】句来表达离【lí】情，写得【dé】比较平实【shí】浅露【lù】，缺乏含蓄【xù】深【shēn】婉、一唱三【sān】叹的韵味，沈德潜也【yě】不得不指出其用意“未【wèi】深”；而在写景方面，“山【shān】横塞北云”一句写的是千里【lǐ】外的虚拟景，没有做到与上下两句所【suǒ】写【xiě】的当前实景水乳交【jiāo】融，形成【chéng】一个完【wán】美和谐的特定【dìng】境【jìng】界，因而也【yě】不能与诗篇所要表达的离情互为表里【lǐ】，收到景与情【qíng】会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求【qiú】的，应当推【tuī】第二【èr】首。在【zài】这诗中，诗【shī】人的【de】离情不【bú】是用“泣离群【qún】”之类的话来直接表达的，而是通过对【duì】景物的描绘来间接表达。诗人在【zài】江边送走【zǒu】行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山【shān】，感怀此夜，就身边眼【yǎn】前【qián】的【de】景色【sè】描【miáo】绘出【chū】一【yī】幅画面优【yōu】美、富【fù】有情味【wèi】的江边月夜图。通首诗【shī】看来都是写景，而【ér】诗人送别后的留连顾【gù】望之【zhī】状、凄凉寂【jì】寞【mò】之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中【zhōng】见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。

　　黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末【mò】句中的“寒”字【zì】之妙，指出：“一片【piàn】离【lí】情，俱从此字托出。”这【zhè】个“寒”字的确是一个画龙点睛【jīng】的字，正如【rú】王国维在《人间词话【huà】》中所说，着此【cǐ】一【yī】字而“境界【jiè】全出【chū】”。但【dàn】诗中的任何一个字，都不【bú】可【kě】能离【lí】开【kāi】句和篇而孤立【lì】地起【qǐ】作用。这个“寒”字在句【jù】内还因【yīn】“此夜【yè】”两字而注入离情，说明这不是通【tōng】常因【yīn】夜【yè】深感觉到【dào】的肤体【tǐ】寒【hán】冷【lěng】，而是在这个特定的离【lí】别之夜独有的【de】内心感【gǎn】受。而且，这首【shǒu】诗中【zhōng】可以拈出的透露离情【qíng】的字眼，还不止一个【gè】“寒”字【zì】。第二首首句【jù】写烟而【ér】曰“乱”烟【yān】，既是形容夜【yè】烟弥【mí】漫，也表达了诗人【rén】心情的迷乱。次【cì】句【jù】写月而曰“飞”月，既是说明时间的推【tuī】移，也暗示诗人伫立凝望时产生【shēng】的聚散匆匆之感【gǎn】。第三句写离亭掩而加了“寂【jì】寞”二【èr】字，既是写外界的景【jǐng】象，也是写内【nèi】心的情怀。从【cóng】整首诗【shī】看，诗人就是运用这样【yàng】一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融【róng】化入景色的描写之中。而这【zhè】首【shǒu】诗的妙处更在于这【zhè】融化的手法运用【yòng】得浑然【rán】无【wú】迹；从而【ér】使诗篇见空灵蕴藉之美。