国破山河在，城春草木深。

　　“国破山河【hé】在，城春草【cǎo】木深。”诗【shī】篇一【yī】开头便描写了春望所见：山河【hé】依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生【shēng】，林木荒芜。诗【shī】人记【jì】忆中昔日长安的春天是何【hé】等的繁华【huá】，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤【yǐ】逦，可【kě】是那种景象【xiàng】今【jīn】日已经荡然无存了。一个“破”字【zì】使人怵【chù】目惊心，继【jì】而一个“深”字【zì】又令【lìng】人【rén】满目凄【qī】然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非【fēi】的历史感，将【jiāng】感情寄寓【yù】于物，借助景物反【fǎn】托情感【gǎn】，为全诗创【chuàng】造了一片荒【huāng】凉凄惨的气氛。“国破”和“城【chéng】春”两个截然相反的【de】意象【xiàng】，同时存在并形【xíng】成强【qiáng】烈【liè】的反差。“城春”当指【zhǐ】春天花草树木繁盛茂【mào】密【mì】，烟景明丽的【de】季节，可是【shì】由【yóu】于【yú】“国【guó】破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是【shì】断垣残壁，只【zhī】是“草【cǎo】木深”。“草木【mù】深”三字意味深沉【chén】，表示长安城里已不再是市容整洁、井然有序了，而是荒【huāng】芜破【pò】败，人烟稀【xī】少，草木杂生。这【zhè】里，诗人睹物伤【shāng】感，表现了【le】强【qiáng】烈的黍离【lí】之悲【bēi】。

　　“感【gǎn】时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪【lèi】，鸟无恨而【ér】惊心，花【huā】鸟是因人而具【jù】有了怨恨之情。春天【tiān】的花儿原【yuán】本娇艳明媚，香气迷人；春【chūn】天【tiān】的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉【wǎn】悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨【hèn】别【bié】”都【dōu】浓聚【jù】着杜甫因时【shí】伤怀【huái】，苦【kǔ】闷沉痛的忧愁。这两【liǎng】句的【de】含意可以这样【yàng】理解：我感于战败【bài】的时局，看到花开而潸【shān】然【rán】泪下；我内心惆怅怨恨，听【tīng】到鸟鸣而心【xīn】惊胆战。人【rén】内心痛苦，遇到乐景【jǐng】，反而【ér】引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依【yī】依；今我来【lái】思，雨雪霏【fēi】霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的【de】艺【yì】术【shù】手法，并赋予更【gèng】深厚的情感，获得【dé】更为【wéi】浓郁的【de】艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的【de】景象，越会增【zēng】添内心的伤【shāng】痛。这联通过景【jǐng】物描【miáo】写【xiě】，借景【jǐng】生情，移情于【yú】物。表现了诗人忧伤国【guó】事，思念家人的深沉感情。

　　“烽火连三月，家【jiā】书抵【dǐ】万金。”诗【shī】人想到：战火已【yǐ】经【jīng】连续不【bú】断【duàn】地进行了【le】一个春【chūn】天，仍然没有结束。唐玄宗都【dōu】被迫【pò】逃亡蜀【shǔ】地，唐肃宗刚刚继位，但是官军暂时还没有获得有利【lì】形势，至今还未能收复西【xī】京，看来这场战争还不知道要【yào】持续【xù】多久。又想起自己流落被俘，扣留在敌【dí】军【jun1】营，好久没有【yǒu】妻儿的音信，他们【men】生死未卜【bo】，也不知道怎么样了【le】。要能得到封家书该多好啊。“家书【shū】抵万金”，含有多少辛酸、多少【shǎo】期盼，反【fǎn】映了诗人在消【xiāo】息隔绝、久【jiǔ】盼音讯不至【zhì】时【shí】的迫切心情。战争是一封家【jiā】书【shū】胜过【guò】“万【wàn】金”的真正原因，这也是【shì】所有受战【zhàn】争【zhēng】追害的人民的共同心理，反映出广大人【rén】民反对战争，期望和平安的美好【hǎo】愿望，很自然【rán】地【dì】使人【rén】产生共鸣【míng】。

　　“白头搔更短，浑欲【yù】不胜簪。”烽火【huǒ】连【lián】月，家【jiā】书【shū】不【bú】至，国愁家【jiā】忧齐【qí】上心头，内忧外患纠缠难解【jiě】。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，极无聊赖时刻【kè】，搔首徘徊，意【yì】志踌躇【chú】，青丝【sī】变成白发。自离家以【yǐ】来一直在战乱中奔波【bō】流浪，而【ér】又身陷于长安数月，头【tóu】发更为【wéi】稀【xī】疏，用【yòng】手搔发，顿觉稀少【shǎo】短浅【qiǎn】，简直连【lián】发簪也插不住了。诗人由国破家【jiā】亡、战乱分离写到自【zì】己【jǐ】的【de】衰老。“白【bái】发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了【le】，从头发的变化，使读者【zhě】感到诗【shī】人内【nèi】心的痛【tòng】苦【kǔ】和愁怨，读者更加体【tǐ】会到诗人【rén】伤时忧国【guó】、思念家人的真切形象【xiàng】，这是一个感人至【zhì】深、完整丰满的艺术形象。

　　这首诗全【quán】篇情景交融，感情深沉，而又含蓄【xù】凝练【liàn】，言简意赅，充分体现【xiàn】了“沉郁顿挫【cuò】”的【de】艺【yì】术风格。且这首诗【shī】结构紧凑，围绕“望【wàng】”字展开，前四【sì】句【jù】借【jiè】景抒【shū】情，情景结合。诗人由【yóu】登高望远【yuǎn】到焦点式【shì】的透视，由远及【jí】近，感情由【yóu】弱到强【qiáng】，就在这感情和【hé】景【jǐng】色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的【de】感叹忧愤。由开篇描【miáo】绘【huì】国【guó】都【dōu】萧【xiāo】索【suǒ】的景色，到眼观春花而泪【lèi】流【liú】，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续了很久【jiǔ】，以【yǐ】致于家里音信全无，最后写到自己的哀怨【yuàn】和【hé】衰老，环环相生、层层递【dì】进【jìn】，创造了一个能【néng】够引发【fā】人们共【gòng】鸣【míng】、深思的境界。表现【xiàn】了在典型的时代背景【jǐng】下所生成的典型【xíng】感【gǎn】受，反映了同时【shí】代的人们热爱国【guó】家【jiā】、期待和平的美好愿望，表【biǎo】达了大家一致的内在心声。也展示【shì】出诗人忧国【guó】忧民、感时伤怀【huái】的高尚情感【gǎn】。