祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。

　　全诗可分为【wéi】三个层次。第一层【céng】写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔【huǐ】自己既【jì】不【bú】能像潜藏的虬那【nà】样【yàng】安然退隐，又不可能像【xiàng】高飞的【de】鸿那样声震四方【fāng】，建【jiàn】功立【lì】业。第【dì】二层写【xiě】他在病中临窗远【yuǎn】眺【tiào】。第三层写他的思归之情。

　　前八句【jù】为第一层，主要【yào】写官【guān】场失意后的【de】不满与【yǔ】当时【shí】矛盾【dùn】的处境。魏【wèi】晋南【nán】朝时代权力斗争【zhēng】激烈，仕途风【fēng】波险恶【è】，因此士族文人既有【yǒu】进取之志，又【yòu】有企羡隐逸之心【xīn】，而诗【shī】人所面【miàn】临的，却是两者俱无所得的困【kùn】境。诗【shī】一【yī】开【kāi】头即由此【cǐ】下笔：“潜虬”一【yī】句喻深【shēn】藏不【bú】露【lù】、孤高自赏的生活，“飞鸿”一句喻奋进高飞【fēi】、声名动世的境界【jiè】；下面两句说无论前者还是后者，自己都【dōu】不能做到，深感惭傀。四句中，第三句紧接第【dì】二句，第四句远【yuǎn】承第一句，诗意连贯【guàn】而有变【biàn】化。以上四句用【yòng】形象的比喻写出自己的困境，但为何会这样，并未交代清【qīng】楚，所以又【yòu】有后【hòu】四句把前四句【jù】加以落实。“进德”谓进取功业，施恩【ēn】德于世人，与“飞鸿”一句相【xiàng】应。——但【dàn】虽【suī】有此志，却是才智不及。这句【jù】实际【jì】的意思，是【shì】说自己耿直【zhí】守正【zhèng】，乃至受人陷害【hài】。“退耕”谓退隐田园，以耕作自资，与“潜虬”一句相应【yīng】。——但徒怀此【cǐ】愿【yuàn】，却是力所未【wèi】能。以【yǐ】谢氏的富有，当然谈不上“退耕力【lì】不任”的【de】问题。这句【jù】实际的意【yì】思【sī】，是说自己颇有退隐之心，只是【shì】为【wéi】形势所格，无【wú】法实现。因为当时谢灵【líng】运如【rú】果拒绝赴任，就是公开【kāi】表示【shì】与当权者对抗，极【jí】可能招致更大麻【má】烦。下面进一步写自己于【yú】无奈中【zhōng】来到这【zhè】偏僻的海隅，入冬后久卧病床，所对唯有【yǒu】萧索枯瑟【sè】之空林【lín】。全诗由虚入实，由远及【jí】近【jìn】，气氛渐渐降到最低点【diǎn】。

　　自“衾枕【zhěn】”以【yǐ】下八句为第二【èr】层，写登【dēng】楼所见满目春【chūn】色。“衾枕昧【mèi】节候【hòu】”紧承前一句”卧【wò】疴对空林”而来，写卧病中不知不【bú】觉，已是冬去【qù】春来，同时自然而然引出【chū】下旬“褰开暂登临”。“暂”谓短时【shí】间【jiān】，有抱病强起【qǐ】之意。“倾耳”、“举目”两句【jù】，写出诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水【shuǐ】波轻【qīng】拍，在倾耳细听之【zhī】际【jì】，令人【rén】虑澄意解；远【yuǎn】山参差【chà】耸【sǒng】立，于放眼【yǎn】遥望之中，使人心旷神怡。眼前是【shì】一【yī】派景色：“初景”即新春的【de】阳光，正在革除“绪风”即【jí】残冬的余风，“新阳”即【jí】春代【dài】替了“故阴”即冬的统治。“初景”、“新【xīn】阳”写【xiě】出总【zǒng】体的感【gǎn】受，是【shì】虚笔，下面“池塘”、“园【yuán】柳【liǔ】”两句【jù】，转【zhuǎn】为近景【jǐng】的具体描绘。“池塘生【shēng】春草，园柳【liǔ】变鸣禽”，是谢诗中最著名的【de】诗句之一，曾引起很【hěn】多人的赞赏【shǎng】，甚至引出一些带有神秘【mì】性的【de】传说。但也【yě】有人【rén】提出：这二句实【shí】在很平常，没有什么可夸耀的。究竟【jìng】应如【rú】何【hé】看待，颇可稍加分析【xī】。

　　看起【qǐ】来，这一【yī】联诗【shī】（特【tè】别是前一【yī】句【jù】）确实很平常，毫无锤炼之【zhī】功，所写景色亦并无特别之【zhī】处【chù】．但应该注意到，它很好地【dì】表现了初【chū】春之【zhī】特征及诗人当时的【de】心情。池【chí】塘周围（尤【yóu】其【qí】是向阳处）的草，因为得池水滋润，又有【yǒu】坡地挡【dǎng】住寒风，故【gù】复苏得早【zǎo】，生【shēng】长得快，其青青之色也特别的【de】鲜嫩【nèn】，有【yǒu】欣欣向荣的生气。但【dàn】它【tā】委实太平常，一般人都注【zhù】意不到【dào】。谢【xiè】灵运久【jiǔ】病初起【qǐ】，这【zhè】平时【shí】不太引人注意的景色【sè】突然触动了他，使之感受到【dào】春天万物勃发【fā】的生【shēng】机【jī】，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变【biàn】鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿【ér】在鸣叫，这同样是细微而不【bú】易察觉【jiào】的变化。两句【jù】诗表【biǎo】现了【le】诗人敏锐的感觉，以及忧郁的【de】心情在春的节律【lǜ】中发生的振荡【dàng】。再【zài】有，宋初诗【shī】坛，以谢灵【líng】运其【qí】人为代表，有一种追求佳句的风【fēng】气，而通常的【de】佳【jiā】句【jù】，都以反复【fù】雕琢、精于刻画【huà】取【qǔ】胜。在这样的风【fēng】气中，此种自然生动【dòng】而富有韵味的诗【shī】句，更【gèng】显得特出。总之，放【fàng】在特定的【de】文学环境和【hé】具体的诗篇之中来看，“池塘生春【chūn】草，园柳变鸣禽【qín】”的确不【bú】失为佳【jiā】句，单独抽出来加以评论，就没有多少【shǎo】意义了。从全诗【shī】来看，写到【dào】这里，情绪渐渐转向【xiàng】开朗欣喜的【de】暖色【sè】调。

　　第二层是全诗最精【jīng】彩的部份。诗人在病【bìng】榻【tà】上度过了一个冬天【tiān】，现【xiàn】已是初春时节了。他凭窗【chuāng】而坐，倾耳细【xì】听远【yuǎn】处波涛拍【pāi】岸之【zhī】声；举目远望【wàng】群山【shān】起伏之影。而近处所【suǒ】见的景【jǐng】致则是：“池塘【táng】生春草，园柳【liǔ】变鸣禽。”诗人从冬去春回的众【zhòng】多景象中【zhōng】选【xuǎn】择了一个细小而典型的镜头【tóu】：不知不觉间【jiān】楼【lóu】外枯草瑟瑟的池塘里【lǐ】竟【jìng】然【rán】春草繁【fán】生了【le】；小园垂【chuí】柳丛中禽鸟【niǎo】鸣声也【yě】已【yǐ】变换。正【zhèng】是从池塘小【xiǎo】园的变化中，久病的诗人突然【rán】意识到，外面已是一派浓郁的春意【yì】。这里写景，有声【shēng】有色【sè】，远近【jìn】交错，充满了蓬勃生气。“池塘【táng】”二句为历来诗论家交口赞【zàn】赏。它的【de】妙处就在于自然清新，不假绳削。

　　最后六句为【wéi】第三层【céng】。开头两句由登楼观春联想【xiǎng】到【dào】古代描写春【chūn】景的【de】诗【shī】，借用【yòng】典故表示【shì】自【zì】己的感慨，情绪又【yòu】转向感伤。“祁祁伤【shāng】豳歌”的“豳歌”，指《诗【shī】经·豳风·七月》一篇，诗中有【yǒu】“采蘩祁祁”等描写【xiě】春景之句。“伤豳歌”，按照《毛诗【shī】序》《诗谱》等传统的解释，《七月》是周【zhōu】公在遭【zāo】受流言、出【chū】居东都以避谗害时【shí】作【zuò】的【de】，谢灵【líng】运用此典故，带有暗【àn】喻的意思。“萋【qī】萋感楚吟”的“楚【chǔ】吟【yín】”，指《楚辞·招隐士》一篇，其中【zhōng】有“春草生兮萋【qī】萋”之句。所【suǒ】谓【wèi】“感【gǎn】楚吟”，是说有感于隐士的生活【huó】。这【zhè】两句回复到第【dì】一层【céng】的内容，但【dàn】并非单纯的重【chóng】复，而【ér】是表【biǎo】示要从困【kùn】窘的处境中摆脱【tuō】出来，决【jué】心走隐居的道路。接着“索居【jū】”“离群”两【liǎng】句，写隐【yǐn】居生活令人【rén】难以接受的一面，意【yì】思是：离【lí】群索【suǒ】居的生活，使人【rén】容易感到岁【suì】月漫长，枯索无味，难以安心。这两句从诗意上说，是指一般人的想法，并非说【shuō】自己【jǐ】。但在【zài】潜在【zài】心理上，这种被否定的想法，也【yě】隐【yǐn】约透露了他自己【jǐ】的【de】某种疑虑。谢灵运【yùn】出身【shēn】华胄，为【wéi】世【shì】人所【suǒ】重【chóng】，且骄纵自【zì】负【fù】，与【yǔ】世隔绝的隐居【jū】生活对于他确非易【yì】事。但不管怎【zěn】祥，他归隐的决心已下。全【quán】诗结束两【liǎng】句说：“持操【cāo】岂【qǐ】独古，无闷征在今【jīn】！”“无闷”语【yǔ】出《周易【yì】·乾卦》，意谓大德之人，避世而无所烦忧。这两句意思【sī】是【shì】：坚持节操岂【qǐ】止古人能够做到，《周【zhōu】易【yì】》所谓“遁世无闷【mèn】”在今人身上同样【yàng】可以得到征验！这样【yàng】，诗的情绪便【biàn】从进退维【wéi】谷【gǔ】的困境中解脱出来，以高【gāo】亢的声调收结全篇。也就在这大约半年之后，谢灵【líng】运终于【yú】称【chēng】疾辞职，归隐到【dào】始宁的【de】祖居。

　　在【zài】这首诗中，诗人用各种方【fāng】式来表【biǎo】达自【zì】己内【nèi】心的郁闷，或【huò】是比兴，用虬和鸿的【de】进退得所来说明自己进退失据；或是【shì】直抒胸臆，诉说独居异【yì】乡的孤苦【kǔ】；或是【shì】以景写情，用生趣盎然【rán】的【de】江南【nán】春【chūn】景，来衬托诗【shī】人内心的抑【yì】郁。

　　此诗【shī】以【yǐ】登池上楼【lóu】为中心【xīn】，抒发【fā】了【le】种种复【fù】杂的情绪【xù】。这里有孤芳自赏的情调【diào】，政【zhèng】治失意【yì】的【de】牢骚，进退不得的苦闷，对【duì】政【zhèng】敌含【hán】而【ér】不露【lù】的【de】怨愤，归隐的【de】志趣等等，虽然语言颇觉隐【yǐn】晦，却是真实地表现了内心活动【dòng】的过【guò】程【chéng】。诗中写景【jǐng】部分与抒【shū】情结合得相当密切，并且成【chéng】为诗【shī】中情绪变化【huà】的枢【shū】纽。对景物【wù】的描绘，也体现出诗人对自【zì】然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语【yǔ】言过于深奥、句式缺少变化【huà】，因求对仗而造【zào】成某些重复，也是显著的【de】弱点。这些都有待【dài】于诗歌的发展来纠正。