记得年时，相见画屏中。

　　词的主【zhǔ】题【tí】是怀人，于忆旧中【zhōng】抒【shū】写相思之情。首【shǒu】先【xiān】从空【kōng】间【jiān】着笔，展开一个立体空【kōng】间境界。杏【xìng】花村馆的酒旗在【zài】微风中轻轻【qīng】飘动，清清【qīng】的流水，静静地淌着。花，已经谢【xiè】了，春风吹过，卷【juàn】起阵阵残红【hóng】。这是暮春【chūn】村【cūn】野，也是作者所处【chù】的具体环境。这一切都显示出“流水落花【huā】春去也”，在作【zuò】者的心态上抹【mò】上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花【huā】村【cūn】与酒连在一起，出【chū】自杜牧《清明》诗“借问酒家何处【chù】有，牧童遥指杏【xìng】花村。”后【hòu】来【lái】酒店多【duō】以【yǐ】杏花村为名【míng】。

　　“野【yě】渡舟横，杨柳【liǔ】绿阴浓【nóng】。”“野渡”句用【yòng】韦应物《滁【chú】州西【xī】涧》诗“野渡【dù】无人【rén】舟自横”，“野【yě】渡舟横”显出【chū】了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”，又不免【miǎn】给【gěi】词人【rén】增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离【lí】愁别恨【hèn】联在【zài】一起【qǐ】，杨柳成为了离别【bié】的象征物。“楼前绿【lǜ】暗【àn】分【fèn】携路，一【yī】丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入松【sōng】·听风听雨过清明》）“绿【lǜ】阴浓【nóng】”，也含有【yǒu】绿【lǜ】暗之意。清幽荒寂的野渡，象征【zhēng】离愁别恨的杨【yáng】柳，与【yǔ】上文所形【xíng】成的淡淡的【de】惆怅【chàng】色彩是和谐【xié】一致的。这一切又为下文“望断江南山色远【yuǎn】，人【rén】不见【jiàn】，草连空”的怀人怅别作了铺垫，渲染了【le】环境【jìng】氛围【wéi】。经过上文渲染、铺垫【diàn】之后，“人不见【jiàn】”的“人”就不是凭空出【chū】现【xiàn】的了。“望断【duàn】江南山色远，人不见，草连空。”谢逸是江西临川人，也是江南人了。他一生虽工诗【shī】能文，却科场不利，屡试不【bú】第，以布衣终【zhōng】老。这样一位【wèi】落拓文人，身在异乡，心情凄苦【kǔ】，自【zì】不【bú】待言，远望江南，青山隐隐，连绵无际，相思离【lí】别【bié】之【zhī】情，油然而【ér】生。意中人远【yuǎn】在江南，可望而不可见，可【kě】见的惟有无【wú】穷无尽的春草，与天相接【jiē】，延【yán】伸到【dào】无限遥远【yuǎn】的远方【fāng】。而春草又是容易引起【qǐ】离别相思【sī】的【de】物象。《楚辞·招隐士【shì】》：“王孙游兮【xī】不归【guī】，春草生兮萋萋”。“离恨恰【qià】如春草，更行更远【yuǎn】还生。”（李【lǐ】煜《清平【píng】乐·别来春半》）词人【rén】用了一个【gè】远镜【jìng】头【tóu】，远望春草连天【tiān】，伊人缺【quē】不知【zhī】在何处，心驰神往，离恨倍增。

　　过片紧接【jiē】上片，由【yóu】望断江南【nán】而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏【píng】中”五句全是回忆【yì】往事，由上片【piàn】的【de】从空【kōng】间【jiān】着笔转入到【dào】下片的【de】时间追忆。五句都是“记【jì】得【dé】”的内容，都应由“记得”领【lǐng】起。但“文似看山【shān】不喜平，”词尤忌全用平铺直叙【xù】，所以作者从回忆开始【shǐ】，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西【xī】下的【de】美好时刻，楼外晚烟【yān】轻笼【lóng】，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出【chū】现了。融融脂粉【fěn】，香【xiāng】气【qì】宜人，淡淡眉【méi】峰【fēng】，远山凝翠。词人不多作铺叙【xù】笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只【zhī】写她的眉峰、粉香，其他就可想【xiǎng】而知了。较【jiào】之尽情铺叙，一览【lǎn】无【wú】余，更令【lìng】人【rén】神往【wǎng】。这是很【hěn】鲜明的形象，在【zài】词人记忆【yì】的【de】荧光屏【píng】上永远不【bú】会消失【shī】。然后再用补写办【bàn】法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上【shàng】面【miàn】的一切都发生在楼上【shàng】的画【huà】屏中。最后作者提出了【le】一【yī】个问【wèn】题：“相见以后是很快就离别了呢【ne】，还是共【gòng】同生【shēng】活了一【yī】段时间？”作者却不【bú】再作任何说明。填【tián】词也如绘画，绘画不能把整个纸面全【quán】部画满，什么都画尽，而应该【gāi】留【liú】下适当的空白，笔尽【jìn】而【ér】意不尽【jìn】。填词也要留【liú】有【yǒu】空白【bái】，留有【yǒu】让读者【zhě】想象【xiàng】的余地【dì】。

　　回忆【yì】至此，一笔顿住，将【jiāng】时间【jiān】拉回【huí】到眼【yǎn】前，“只有关山【shān】今夜月，千里外，素光同。”回忆的风【fēng】帆【fān】驶过之后，词人不得不面对现实。关山迢【tiáo】递【dì】，春草连天，远望佳人，无由【yóu】再见。词人心想：只有【yǒu】今夜天【tiān】上的一轮明月照着他乡作【zuò】客的我，也照着【zhe】远隔千里的她，我们只【zhī】有【yǒu】共同向明月倾【qīng】诉相思，让我们通过明月交流【liú】心【xīn】曲吧！“美人【rén】迈兮音尘【chén】阙【què】，隔千里兮共【gòng】明月。”（南【nán】朝宋【sòng】谢庄《月赋【fù】》）“但愿人长久，千里共【gòng】婵娟。”（苏轼《水调歌头》）词人此时的心境也许与此相【xiàng】似。谢逸【yì】著《溪堂词》。毛子晋云：“溪【xī】堂小【xiǎo】令，皆轻【qīng】倩可【kě】人。”《词苑丛谈【tán】》称其词“标致隽永。”此【cǐ】词【cí】亦颇近之。

　　此词写完之后，凡是住到这个房问的人，都反【fǎn】复吟咏这首词，并纷纷向【xiàng】驿【yì】卒索要笔墨纸张将【jiāng】其【qí】抄【chāo】写下来【lái】。驿卒觉得很麻烦，便偷偷用白粉将此词涂抹掉【diào】，这才【cái】制【zhì】止了人们的抄【chāo】写。可见【jiàn】，这首词在当【dāng】时【shí】是多么受人【rén】欢【huān】迎。