今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。

　　全【quán】篇【piān】按【àn】写【xiě】法【fǎ】可划【huá】为两层。前六句为前一层【céng】，写了女主人【rén】公面对春景睹物思人的心绪。句法【fǎ】对仗工整，每句后两字叠用、以衬【chèn】托情思之缠绵。远【yuǎn】山近水，杨柳桃花【huā】，香风暮雨无一【yī】不【bú】勾起女子的思念。视角由远及近【jìn】，由【yóu】外【wài】及里的转移，实质上【shàng】是对每日思念的描述，而【ér】主人公【gōng】那寂【jì】寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四【sì】句【jù】在写法【fǎ】上是每句重复两三【sān】字【zì】，有【yǒu】一唱三叹之【zhī】妙，说明【míng】主【zhǔ】人公【gōng】柔肠【cháng】寸断的相【xiàng】思之【zhī】意。而【ér】这种日复一日【rì】折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问【wèn】，更突出了主【zhǔ】人公的纯情坚贞。

　　在小令《十【shí】二月》中，起句中【zhōng】的“自别后”可以说是点明了曲【qǔ】的内容【róng】——离【lí】别【bié】相思之情，为下文定下感情基调。接着作【zuò】者运用了对仗的手法，展现【xiàn】出一幅凄清【qīng】零落的景色。山是遥山，水是远水【shuǐ】，由远及近【jìn】，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐【yǐn】隐【yǐn】、粼【lín】粼、滚滚、醺【xūn】醺【xūn】、阵阵【zhèn】、纷纷‘这【zhè】些叠音词来修饰”遥山、远【yuǎn】水【shuǐ】、杨柳、飞棉【mián】、醉脸、香风【fēng】、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚【gǔn】”和“醺”、“阵”和“纷【fēn】”押韵，使【shǐ】作品音【yīn】响联结而【ér】成和谐的整【zhěng】体【tǐ】增加了作【zuò】品的音韵之美，读起【qǐ】来琅琅上口；二是加强了【le】寥【liáo】廊冷落【luò】的【de】感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接【jiē】抒【shū】发【fā】了闺中女子对心上人的思念之情，表达【dá】了【le】一种渺茫【máng】的希【xī】望，可谓情景交融【róng】。

　　而在《尧民【mín】歌【gē】》中，作者便采用了直接抒【shū】情的表达方式，连环与夸张的手【shǒu】法写少妇相思之苦。其中【zhōng】的语【yǔ】言虽不乏典雅的一面【miàn】，但从总体倾向来【lái】看，却是【shì】以俗为美。如“怕【pà】黄昏【hūn】忽【hū】地又黄昏，不【bú】销魂【hún】怎地不销【xiāo】魂”，表达的是少妇的闺怨【yuàn】情绪【xù】，怕【pà】夜【yè】晚【wǎn】的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想【xiǎng】抑制【zhì】忧伤，又不可【kě】能不【bú】忧【yōu】伤。诗人用散文句法【fǎ】，使得意【yì】思显豁，明白【bái】如话，再加【jiā】上“忽地”，“怎地【dì】”等口语的运用，读【dú】起来使人感到一【yī】股浓【nóng】郁的【de】生【shēng】活气息。少妇【fù】等待归人，每天以泪洗【xǐ】脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦【kǔ】。日子就在相思中【zhōng】过【guò】去了，瞧【qiáo】，少妇身体又瘦损了，连腰带都【dōu】宽了三寸。

　　结句塑造【zào】了【le】一【yī】怨妇的体态，增【zēng】强了形象感【gǎn】。在韵【yùn】律上，是“平【píng】平仄仄【zè】平【píng】，仄仄平【píng】平仄”，是【shì】对仗中【zhōng】的两【liǎng】句对，使曲子在优美音韵中结束。全曲大量运用叠字、叠词，含情【qíng】脉脉、如泣如诉，情致【zhì】哀婉动【dòng】人，是一首不【bú】可多得的佳作。