暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。

　　据《珊瑚网【wǎng】》卷八记载：陆行直《清平乐·重【chóng】题碧【bì】梧苍石图》序中有“候虫凄【qī】断，人语西风【fēng】岸。月落沙【shā】平流【liú】水漫，惊见芦花来【lái】雁【yàn】。可怜瘦【shòu】损兰【lán】成，多情因【yīn】为卿卿。只有一枝梧叶【yè】，不知多少秋声！”一词【cí】。词中所言“卿卿【qīng】”为当时陆之歌伎，才【cái】色皆称。此词定稿后【hòu】关键字【zì】句有【yǒu】较大【dà】改【gǎi】动。大概是在作者收【shōu】入词集时，有意【yì】为之。原词无非是写一点“花情柳【liǔ】思”，表达【dá】出一【yī】种风流艳情，而定稿则将【jiāng】艳情转【zhuǎn】向“愁情”——为国破为家亡【wáng】而发的【de】感慨【kǎi】致深的悲【bēi】愁。

　　上片“候蛩”四句写出秋意：候蛩（即蟋蟀）的【de】哀鸣【míng】，西【xī】风的衰飒，秋月的清冷，秋江的【de】澄净，无【wú】雁的芦花，一幅【fú】萧杀的“秋【qiū】晓图”。以中，人们不难触【chù】发【fā】出一股悲愤忧愁的【de】“共鸣”来。作者选景【jǐng】立【lì】意【yì】颇深：写秋寒，不【bú】言西风呼啸，而言候蛩凄断【duàn】；写秋感，不【bú】半【bàn】个愁字，而【ér】言【yán】芦【lú】花盼【pàn】雁。既含【hán】蓄又有【yǒu】美感，表现作者深厚的【de】功力。

　　下片“暗教”四句，道出无限“秋【qiū】愁”：“兰成【chéng】”，南【nán】朝【cháo】梁时【shí】诗人廋信的小字，后【hòu】其被北方政权所【suǒ】俘。“梧叶”，梧桐之叶【yè】，其最【zuì】易引发秋感。白居【jū】易《长恨歌》中有“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，把“秋雨梧桐【tóng】”作为人世中【zhōng】最易【yì】引起愁情悲感的事来写。而晚唐词人“温【wēn】庭筠【jun1】”又有【yǒu】“梧桐树，三更【gèng】雨，不道【dào】离情正苦。一叶【yè】叶，一声声，空阶滴到明【míng】”（《更【gèng】漏子》），更为梧叶增【zēng】添丰厚的感情积淀。而【ér】作者【zhě】言梧叶而写“一枝”，正【zhèng】是更加形象地表现出孤苦潦落【luò】，刻划人物情景入木【mù】三【sān】分。下片短短几句【jù】，却【què】把上片所写【xiě】之景统统【tǒng】升【shēng】华、提炼成了【le】情语，借廋信之事【shì】道出【chū】人间道不尽的【de】悲欢离合，借梧叶【yè】之【zhī】孤【gū】义表达人世【shì】的苍沧。而最后一【yī】句“梧叶秋【qiū】声”又极【jí】具概括性【xìng】和艺术性，又成为盖世佳句。

　　此词在【zài】艺【yì】术上是成功【gōng】的【de】，从选景的巧妙，从言情的深远【yuǎn】，都极具特色。其笔调精练，含【hán】蓄；其风韵幽【yōu】雅独特；其意境清空淡【dàn】远；其情感真切感人。正是由于这样的造诣，张炎的“秋词【cí】”可以与宋玉【yù】的《九辩》、欧【ōu】阳【yáng】修的《秋【qiū】声赋》并列。