清平乐·候蛩凄断

　　据《珊瑚网》卷八记载：陆【lù】行直《清【qīng】平乐·重题碧梧苍石图》序中有“候虫【chóng】凄断【duàn】，人语西【xī】风【fēng】岸。月落沙平流【liú】水漫【màn】，惊见芦花来雁。可怜瘦损兰成【chéng】，多情因为卿卿。只有【yǒu】一【yī】枝梧叶，不知多【duō】少秋声！”一词。词中所言“卿卿”为当时陆之歌【gē】伎，才色皆称。此词定稿后【hòu】关键字句有【yǒu】较大改动。大【dà】概是在作者【zhě】收入词集【jí】时，有意为之。原词无非是写一点“花情【qíng】柳【liǔ】思【sī】”，表达出一种【zhǒng】风流艳情【qíng】，而定【dìng】稿则将艳情转向【xiàng】“愁情【qíng】”——为【wéi】国破为家亡【wáng】而发的感慨致深的悲愁。

　　上片【piàn】“候【hòu】蛩”四【sì】句写出秋意：候蛩（即蟋【xī】蟀）的哀【āi】鸣【míng】，西风的【de】衰飒【sà】，秋月的清冷，秋江【jiāng】的澄净，无雁【yàn】的芦花，一幅萧杀的“秋晓图”。以中，人们【men】不难触发出一股【gǔ】悲愤【fèn】忧【yōu】愁【chóu】的“共鸣”来。作者选景立意颇深：写秋寒，不言西风【fēng】呼啸，而言候蛩凄【qī】断；写秋感，不半个愁字，而【ér】言芦【lú】花盼【pàn】雁【yàn】。既【jì】含蓄【xù】又有美感，表【biǎo】现作者深厚的功力。

　　下片“暗【àn】教”四句，道出无限“秋愁”：“兰成”，南朝梁时诗【shī】人廋【sōu】信的小字，后其被【bèi】北方政权所俘。“梧叶【yè】”，梧【wú】桐之叶，其最易引发【fā】秋感【gǎn】。白居【jū】易《长恨歌》中有【yǒu】“春风【fēng】桃【táo】李花开日，秋【qiū】雨梧桐叶落时”，把“秋雨梧桐”作【zuò】为人【rén】世【shì】中最易引起愁情悲感【gǎn】的事【shì】来写。而晚唐词人“温【wēn】庭筠【jun1】”又有“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶【yè】叶，一声声【shēng】，空阶【jiē】滴到明”（《更漏【lòu】子》），更【gèng】为梧叶增添【tiān】丰厚的感情积淀。而作【zuò】者言梧叶而【ér】写【xiě】“一枝”，正是更加形象地表现出【chū】孤苦【kǔ】潦落，刻划人物情景入木【mù】三分。下片短短几句，却把上片【piàn】所写之【zhī】景统统升【shēng】华、提炼成了情语，借【jiè】廋信之【zhī】事道出人间道不尽的悲欢离合，借梧【wú】叶之孤义表达人世的苍沧。而【ér】最后一【yī】句【jù】“梧【wú】叶【yè】秋【qiū】声【shēng】”又极具概括性和艺术性，又成为盖世【shì】佳句。

　　此词【cí】在艺【yì】术上是成功的【de】，从选景的巧妙，从【cóng】言情的深远，都极具特色。其笔调精练，含蓄；其风韵幽雅独【dú】特；其意境【jìng】清空淡【dàn】远；其【qí】情感真切感人【rén】。正是由于这样【yàng】的造诣，张【zhāng】炎的“秋【qiū】词”可以与宋【sòng】玉的《九辩》、欧阳修【xiū】的《秋声赋》并列。