倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。

　　起首二句先把词人可悲的身世揭示出来。“京洛风尘【chén】”，语本晋人陆机《为顾【gù】彦先赠【zèng】妇诗》之一：“京洛多风尘，素【sù】衣化【huà】为缁。”此处【chù】盖喻词人汴京【jīng】官场【chǎng】上的落拓【tuò】不遇。“病酒”，谓饮酒过量而身【shēn】体不适。词人由于【yú】政治上不【bú】得意，常以酒浇愁。可是酒饮【yǐn】多了，反而沉【chén】醉如【rú】病。官场【chǎng】失意【yì】，酒病缠身，境况【kuàng】可谓惨矣，复着以【yǐ】“无【wú】人问”三字，其羁旅漂零【líng】之苦，尤为【wéi】难堪。

　　此词【cí】开门【mén】见山【shān】，句句【jù】写实，与一般长【zhǎng】调大异其趣。接下来【lái】，词人的【de】视【shì】线从住处的窗口向外探视【shì】，无【wú】边夜色，尽入毫端，化实为【wéi】虚【xū】一下子，词境变得空灵了。词【cí】人写道：九衢上【shàng】的残雪斑斑驳驳，天空中的【de】朦胧淡月照进千门万户。词人这清净、洁白的世【shì】界【jiè】里，胸襟自【zì】然为之一畅。接【jiē】着夜风送来梅花的【de】清香【xiāng】，池塘表面上【shàng】的薄冰已经融解【jiě】。这【zhè】些景物上都被词人抹【mò】上【shàng】了一【yī】层感情【qíng】色彩，仿佛是他的【de】心灵附着这些景物上，他【tā】那因酒而病【bìng】的身躯与心灵自然景色的陶冶中，渐渐轻松【sōng】了，开朗了。此刻【kè】，他不仅想到一【yī】年一【yī】度的【de】元宵佳节即将来【lái】临【lín】，不仅感【gǎn】受到春天的信【xìn】息已经来到，而且他的思绪也回【huí】复到【dào】往【wǎng】年醉酒听【tīng】歌【gē】的快乐【lè】生【shēng】涯【yá】。“南楼【lóu】”，指冶【yě】游之地：“西城”指汴京西【xī】郑【zhèng】门外金明池和琼林苑，都是北宋时游览胜地。这里以对【duì】仗的句【jù】式强调【diào】当年的豪情胜概。特别是“都【dōu】不管、人春困”一句，以口语【yǔ】出之，使人如【rú】闻其声【shēng】，如见其人，更见其豪【háo】情万丈。

　　过【guò】片又写【xiě】目前【qián】衰颜【yán】，从上片歇【xiē】拍的豪情收回来，与起首二句【jù】遥相映【yìng】射。“潘【pān】郎双【shuāng】鬓”，谓两鬓已生白发，语本潘岳《秋兴赋》：“余春秋三十有二，始见二毛。”“屈指”二【èr】字【zì】是起点，点明词人【rén】是算计，以下都是写算【suàn】计中【zhōng】的思维活动。词人不仅惊觉自己早生华【huá】发，而且【qiě】联想到对方如今愁【chóu】苦【kǔ】的情绪，于是深感她的形容应该已经消瘦。“多【duō】应【yīng】”二字【zì】，表明这是想象和狡【jiǎo】滑，而一往【wǎng】深情，皆【jiē】寓其【qí】中【zhōng】。以下三句【jù】，是这种感情的延伸。“马上墙头”，语本白居易《井底引【yǐn】银瓶》诗：“妾弄青梅凭【píng】短墙，君骑白马【mǎ】傍【bàng】垂【chuí】杨。墙头马上遥【yáo】相顾【gù】，一见知【zhī】君即断肠。”至此，方正【zhèng】面点出【chū】词人昔日曾与一位女子邂逅。但无情的岁【suì】月凋谢了【le】彼此的容【róng】颜，即【jí】使相逢恐亦不敢相【xiàng】认，言之不胜伤感。款【kuǎn】款深【shēn】情娓娓道来，情韵悠然相生，笔锋收纵自如。

　　结尾三句【jù】，设想【xiǎng】对方凭阑凝望，罗襟揾【wù】泪。此处【chù】全用情语【yǔ】作结，却收【shōu】到余味无【wú】穷的艺术效果【guǒ】。运【yùn】用移情【qíng】手法，词人晁词把仕【shì】途【tú】的失意、人生的【de】感【gǎn】慨化作【zuò】盈盈【yíng】泪水，风格纤弱。揾者，拭也。

　　此词以精湛的结构、声韵和【hé】语言，抒发了【le】作【zuò】者仕途上【shàng】和爱【ài】情【qíng】上的【de】挫折所带来的失意与苦闷，寄托【tuō】了深沉【chén】的身世【shì】感慨。全词情景交融【róng】，对仗【zhàng】工整，色泽浓淡相宜，结构疏密【mì】相【xiàng】间，一气呵成，读来令【lìng】人一【yī】咏三叹，堪称【chēng】绝妙【miào】好【hǎo】词。此词无论【lùn】词的结【jié】构、声韵、用【yòng】字设色等方面都显【xiǎn】示了作者的【de】当行本色，将其【qí】人【rén】生不得意的感慨抒发得淋【lín】漓尽致，动人心魄。