丝槐烟柳长亭路，恨取次、分离去。

　　词家有主张【zhāng】“词【cí】不宜和韵”的，因为【wéi】词句参差【chà】，音律【lǜ】很严，难以使【shǐ】抒写的情思与【yǔ】限【xiàn】定的声韵吻合无间【jiān】。但乐此不疲以聘【pìn】其才的【de】仍大有人在，其【qí】“善用韵者，虽和犹【yóu】如【rú】自作”，这首小【xiǎo】令便是如此，因而颇为著名。

　　先是贺【hè】方回写了一首【shǒu】《青玉案》，以【yǐ】词【cí】中之句改调名为《横塘路》，其【qí】结语“试问闲【xián】愁知几【jǐ】许？一川烟草【cǎo】，满【mǎn】城风絮，梅【méi】子黄时雨”，传【chuán】诵【sòng】一【yī】时【shí】，交相赞【zàn】誉【yù】。黄庭坚与贺交好，赋诗【shī】《寄贺方回【huí】》：“解作【zuò】江南断肠句【jù】，只今【jīn】唯有贺方回。”公元【yuán】1103年（崇宁二年），黄为赵【zhào】挺之、陈举所构陷，贬谪宜州【zhōu】（今广【guǎng】西宜山【shān】）。其兄黄【huáng】大临，知其喜爱贺词【cí】，便依贺韵写了一首《青【qīng】玉【yù】案》送【sòng】别【bié】。翌年【nián】庭坚【jiān】至宜州后，又依贺韵奉和其兄。惠洪青年【nián】时曾【céng】为县小吏，因【yīn】庭【tíng】坚喜其【qí】聪慧，教他读书，后来才成为海内名僧的。庭坚【jiān】流放过湘江【jiāng】时，惠洪曾入舟【zhōu】陪送，时【shí】达一月，足【zú】见交情深【shēn】笃。为了与庭坚兄弟唱和，也依贺韵写了一首【shǒu】《青玉案》。三首俱步贺词原韵，成为词林佳话。

　　惠洪这首和作从长亭惨【cǎn】别到旅舍苦思，外景【jǐng】内情，相反相成【chéng】；忆想、现实【shí】，交织【zhī】其间，突出离愁之既深【shēn】且苦。

　　上片表现别时情景。长【zhǎng】亭折柳，从此远别，牵动【dòng】愁肠，是以生恨。故落笔先写出这【zhè】揪人心【xīn】肺【fèi】的一幕：长亭别【bié】恨。“绿【lǜ】槐烟柳”，乃三【sān】春美景，与饯行送【sòng】别的“长亭【tíng】路”联系【xì】在一起，形【xíng】成强烈反差，实即以乐景衬【chèn】哀情，使人倍觉黯然魂销。“取【qǔ】次”，随便【biàn】，这里有草率之意。试想【xiǎng】离人黄庭坚已是遭【zāo】贬流【liú】放的【de】罪臣【chén】，奉【fèng】诏即行，焉敢滞留【liú】，其匆匆成行、草草送别之【zhī】仓【cāng】惶情状，实亦不难【nán】想象。著一“恨”字【zì】，实含【hán】无【wú】限【xiàn】伤感。进【jìn】而表现离别之【zhī】际的思绪。试想离【lí】人此去宜州，“千峰万嶂”、“远山修水（黄大【dà】临和词之【zhī】句），年近花甲而【ér】遭此坎坷，能不忧谗畏谤，思亲【qīn】怀旧，愁怀惨怛【dá】，孤【gū】寂难堪【kān】？能不【bú】倍感【gǎn】时间漫【màn】长，痛苦【kǔ】的【de】日【rì】子难【nán】以打发？”“日永如年【nián】愁难度【dù】”，虽是【shì】赋体直陈的本【běn】色【sè】之语，确也【yě】令【lìng】人直觉肠回九转，凄【qī】惋欲绝。再进而表【biǎo】现离人上路之后【hòu】的情景。试想离人【rén】虽然踏上【shàng】流放之【zhī】路，怎能割舍亲友！因【yīn】此【cǐ】立【lì】马据鞍，频频回首。只是却被暮云遮断了【le】视【shì】线，连开封那样的高城都望不见，怎能望见站立在【zài】高城上送行的亲友!词中虽只刻画离人【rén】踟蹰【chú】不前的索寞身【shēn】影，但【dàn】其【qí】依【yī】依不舍、怅怅不已的凄凉心境却【què】已【yǐ】生动如见。庭坚和词中曾自述【shù】感受：“烟中一线来时路，极目送，归鸿去。”取景【jǐng】与此不同，意境却极其近似，果【guǒ】然是彼唱此【cǐ】和，“心有灵犀一点通”。

　　下片【piàn】描述旅舍离愁。换头直承而下【xià】，从傍晚【wǎn】到天晓，集中表现【xiàn】这【zhè】乍尝别离【lí】滋味的第【dì】一夜的凄悲境【jìng】况【kuàng】。孤【gū】鞍远【yuǎn】去，投宿时天已傍晚【wǎn】。可旅舍怎【zěn】能和家相比【bǐ】，试【shì】想离【lí】人此际【jì】触【chù】处【chù】所及，无一习惯，怎能不默默回想和亲人话别的那幕情景，其所以默【mò】默存想【xiǎng】，暗【àn】暗思忆【yì】，既是重视深情、珍藏心底的慰藉，也是被迫分离【lí】、难以【yǐ】言宣【xuān】的【de】苦痛。“千万句”，造语平淡【dàn】，却可启【qǐ】发联想，既能想见亲人反复再三、不厌其烦的关切情态，更能想见【jiàn】亲【qīn】人【rén】既温存体贴又焦急担忧【yōu】的【de】寸寸柔肠。单【dān】纯写苦，不见其苦；忆乐思苦【kǔ】，其苦倍增；从离人唯一的慰藉【jiè】反映出离【lí】人无穷的苦悲，和【hé】以【yǐ】乐景写哀情的机杼如【rú】出一辙。于是以【yǐ】高度概括的笔力【lì】形象生动地表现离人【rén】这一夜【yè】的孤苦凄凉：薄单单【dān】的被盖，孤零零的枕头，静寂寂的夜【yè】晚，又有惹人心烦【fán】的【de】潇潇雨声，滴【dī】滴答答一直落到天亮。仅此现实苦况【kuàng】，已是令人不胜凄怆。再借“梦回”之际，引起对【duì】比【bǐ】，强【qiáng】化愁思。思【sī】念【niàn】萦回，形诸梦【mèng】寐；试想离人【rén】思绪，不难想象【xiàng】梦中【zhōng】之景【jǐng】。于是梦里家庭【tíng】的【de】温馨【xīn】欢乐与眼前旅舍的冷寂孤苦，映照分明，顿【dùn】觉满纸生【shēng】愁，其哀至极。这样以虚衬实，确能以【yǐ】少胜多，艺术内【nèi】蕴【yùn】更【gèng】为【wéi】丰富，审美佳【jiā】趣因而倍增。

　　惠洪言情，之所以真挚贴切、哀婉动人，首先是善于【yú】设【shè】身处地，推己及【jí】人，准确体察离人的心境【jìng】，因而感同身受【shòu】，悲如己出，能【néng】够委曲尽致地【dì】代抒离人的愁【chóu】思【sī】，不愧【kuì】为黄【huáng】庭坚的【de】忘年知己。加以善于捕捉初感，选材【cái】多是新离乍别的【de】典型情景，能够造成创深痛巨、记忆犹新【xīn】的强烈印【yìn】象。并【bìng】且又善于利用【yòng】艺术空【kōng】白，以虚【xū】见实，苦乐相形，容易调动人生【shēng】的【de】共同体验，激起情感的【de】共鸣，因【yīn】而大大增强了【le】审【shěn】美情趣。