金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

其一

　　这首宫怨【yuàn】，运用深【shēn】婉含蓄的笔【bǐ】触，采取以景托【tuō】情的【de】手法，写一【yī】个被剥夺了【le】青春、自由和幸福的少女，在【zài】凄【qī】凉寂寞的深宫中，形孤影单【dān】、卧听宫漏的情景【jǐng】。这是从【cóng】这【zhè】位少女的【de】悲惨的一【yī】生中剪取下来的一个不眠之夜。

　　在这【zhè】个不【bú】眠之夜里，诗中【zhōng】人忧思如【rú】潮，愁肠似结，她【tā】的满腔【qiāng】怨情该是倾吐不【bú】尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字【zì】，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕【pà】还不能【néng】写出她的怨情于万【wàn】一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在【zài】写【xiě】景上，只留下最后一句写到人【rén】物，而且就在这最【zuì】后一句中【zhōng】也没有明写怨情。这样写，乍看【kàn】像是离开了这首诗所要【yào】表【biǎo】现的主【zhǔ】题【tí】，其【qí】实却【què】在【zài】艺术效果上更【gèng】显【xiǎn】得有【yǒu】力，更深刻地表现了【le】主【zhǔ】题。这【zhè】是【shì】因为：前三句虽【suī】是【shì】写景，却并非为写景而写景【jǐng】，它们是为最后【hòu】人物的出场服务的【de】。就通首诗而言，四句诗是【shì】融合为一的整体，不论写景【jǐng】与【yǔ】写人，都是为托出怨情服【fú】务的。

其二

　　第二首诗描【miáo】写在夜深【shēn】霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独【dú】寂寞的【de】悲惨情景。她彻夜难眠，想起进【jìn】宫以来的日子实在不堪回首。她渴【kě】望得到君【jun1】王的眷顾，在银灯下守【shǒu】到夜深，最后还是失望【wàng】而终【zhōng】。这【zhè】首诗【shī】情【qíng】感抒【shū】发较为直接，心理刻画较为【wéi】生动，充分【fèn】地【dì】表现【xiàn】了宫【gōng】中失【shī】宠女子的幽怨之【zhī】情【qíng】。

　　古乐府歌辞中有《怨歌行》一【yī】篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如【rú】霜雪。裁为合欢扇，团【tuán】团似明月。出入【rù】君怀【huái】袖，动摇微【wēi】风发。常恐【kǒng】秋【qiū】节至，凉飚【biāo】夺炎热。弃捐【juān】箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传【chuán】是班婕妤【yú】所作，以秋扇之【zhī】见弃，比君恩之中【zhōng】断。王昌龄就《怨【yuàn】歌【gē】行》的寓意而加以渲染【rǎn】，借长【zhǎng】信【xìn】故【gù】事反映唐代宫廷妇女的生活。

　　夜深霜重，木石敲【qiāo】击【jī】秋砧的声音响彻寒【hán】夜。在这样一个孤寂的深【shēn】夜，深宫中那个失宠【chǒng】的女【nǚ】子依旧牵【qiān】挂着君主【zhǔ】是否【fǒu】添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补【bǔ】，明知【zhī】道君主【zhǔ】不会眷顾，却还【hái】是在内心【xīn】深【shēn】处怀着深切的期盼。

这首【shǒu】诗【shī】以【yǐ】心理上的【de】深刻描写【xiě】见长，抒情直接，寥寥数语将一个深宫失宠【chǒng】的【de】女子渴望君【jun1】主眷顾，挂念君主寒暖又间杂【zá】着对【duì】君主弃自己于不顾，对【duì】自己的一厢深情【qíng】视而不见的怨愤和痛【tòng】苦。淋漓尽【jìn】致【zhì】地【dì】表现了深宫失宠女子难于言【yán】表的幽怨之情。

其三

　　第三【sān】首诗中【zhōng】前两句写天色方晓，金殿【diàn】已开，就拿【ná】起扫【sǎo】帚【zhǒu】，从事打扫【sǎo】，这是每天刻板的工作【zuò】和生活；打扫之余，别【bié】无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲【xián】和沉思【sī】。徘徊【huái】，写心情之不【bú】定，团扇【shàn】，喻【yù】失宠之可悲【bēi】。说【shuō】“且将”则更见出孤寂无聊，唯【wéi】有袖中此扇，命运相同，可以【yǐ】徘徊与共而已【yǐ】。

　　后两句进一【yī】步用一个巧妙的比喻来发挥这位【wèi】宫女【nǚ】的怨情【qíng】，仍【réng】承用班婕妤故事。昭阳，汉【hàn】殿，即赵飞燕姊妹【mèi】所居【jū】。时当秋日，故鸦【yā】称寒鸦。古代以日喻帝王【wáng】，故日影即指君恩。寒鸦能【néng】从【cóng】昭阳殿上飞【fēi】过，所以它们身上还带有【yǒu】昭阳【yáng】日【rì】影【yǐng】，而【ér】自【zì】己深居长信，君王从不一【yī】顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑【hún】身乌黑的老鸦了。她怨【yuàn】恨的【de】是，自【zì】己不但不如同类的【de】人【rén】，而且不【bú】如异类的物——小小的、丑陋的乌【wū】鸦。按照一般情况，“拟人必【bì】于其伦”，也就是以【yǐ】美【měi】的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦【yā】羽之黑，极不相【xiàng】类【lèi】；不但不【bú】类【lèi】，而且相反，拿来作【zuò】比，就增【zēng】强了【le】表达效果。因为如果都是玉颜【yán】，则虽【suī】略有高下，未必相差很远，那么，她的【de】怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻【kè】了，而上【shàng】用“不及”，下【xià】用“犹带”，以委婉【wǎn】含蓄的方式表达了其实是非【fēi】常深沉的怨愤。凡此【cǐ】种种【zhǒng】，都使得【dé】这首诗成【chéng】为宫怨【yuàn】诗的佳作。

其四

　　同样是抒写【xiě】失宠宫嫔的【de】幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌【chāng】龄笔下，却很少艺术【shù】上的【de】雷同【tóng】重复。第四首诗则带有更【gèng】多的【de】直接【jiē】抒情和细致刻【kè】画心理的【de】特点。

　　第【dì】一句【jù】就单刀【dāo】直入，抒写失宠宫嫔的内心活动【dòng】。“真【zhēn】成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸【xìng】的失宠者【zhě】。这个开头，显得有【yǒu】些突兀，让人感到【dào】其中【zhōng】有很多省【shěng】略。看来【lái】她不久前【qián】还是得【dé】宠者【zhě】。但宫嫔得宠与否，往往取决于【yú】君主【zhǔ】一时【shí】好恶，或纯出偶然的【de】机缘。因此这些完【wán】全不能掌【zhǎng】握自【zì】己命【mìng】运的宫嫔就特【tè】别相【xiàng】信命运。得宠，归之幸【xìng】运；失宠，归之【zhī】命薄。而且就在得宠之时，也总是【shì】提心【xīn】吊胆地过日子，生怕失宠的【de】厄运会【huì】突然【rán】降临在自己头【tóu】上【shàng】。“真成薄命【mìng】”这【zhè】四个字，恰似这位失宠宫嫔【pín】内【nèi】心深处一声沉重的【de】叹息【xī】，把她那种时时担心厄运降【jiàng】临，而当厄运终于落到头上【shàng】时既【jì】难以【yǐ】置信，又不得不痛苦地承认的【de】复杂心理和盘托【tuō】出了。这样的【de】心理刻画【huà】，是【shì】很富包蕴的。

　　失宠的命运【yùn】降临之后，她陷入久久【jiǔ】的寻思。因“思”而【ér】入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现【xiàn】出对命运【yùn】的希【xī】冀【jì】，对君主的幻想【xiǎng】，而在自己心中重新编织得宠的幻影【yǐng】。但幻梦【mèng】毕【bì】竟代替不了现实，一觉醒【xǐng】来，眼前【qián】面对【duì】的【de】仍【réng】是寂寞的长信【xìn】宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听【tīng】到的仍是【shì】悠长凄凉的铜壶清【qīng】漏。于是【shì】又不【bú】得不怀疑自己这种侥【yáo】幸的希【xī】望原不过是无法实【shí】现的幻梦【mèng】。以上两句【jù】，把【bǎ】女主人公曲折复杂的心理【lǐ】刻画【huà】得【dé】细致入微而【ér】又层次分【fèn】明。

　　就在这位失宠者由思而梦，由梦而疑，心灵上【shàng】倍受痛苦【kǔ】煎熬的时刻，不远的西宫那边却向她展示了一幅【fú】灯火【huǒ】辉煌的图景。不【bú】用说，此【cǐ】刻【kè】西宫中又【yòu】正在彻夜宴【yàn】饮，重【chóng】演【yǎn】“平阳歌舞新【xīn】承宠”的场面了。这【zhè】情【qíng】景对她来说是那样的熟悉，使她【tā】一下子【zǐ】就【jiù】唤【huàn】起【qǐ】了对自【zì】己【jǐ】“新承宠”时的记忆【yì】，仿佛回到了当初在复道受君主恩宠【chǒng】的【de】日子【zǐ】。可是这一切此刻又【yòu】变【biàn】得那样遥【yáo】远，承宠的场面虽在【zài】重【chóng】演，但华【huá】美的西宫已经换【huàn】了【le】新主。“分明”二【èr】字，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历【lì】分明【míng】的记忆和【hé】无【wú】限的追恋，也蕴含着【zhe】往事不可回复的【de】深沉感慨和无【wú】限怅惘，更透露【lù】出不堪回首往事【shì】的深刻哀伤【shāng】。

其五

　　这是一首抒发宫怨的诗歌【gē】。昭阳【yáng】殿【diàn】是西汉赵飞燕【yàn】得【dé】宠时住【zhù】的寝宫，后【hòu】来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕【yàn】得【dé】宠时失宠嫔妃班【bān】婕【jié】妤住的寝宫，后来泛【fàn】指失【shī】宠嫔妃。

　　后两句运用对比描【miáo】写出失宠于得宠截然不同的差距，白【bái】露堂中细【xì】草【cǎo】迹【jì】是【shì】指失宠嫔妃【fēi】的宫闱清冷【lěng】，杂草丛生，一片【piàn】荒凉凄清，使【shǐ】得人物也【yě】显得十分【fèn】幽怨。

　　红罗帐里不胜【shèng】情，是指得【dé】宠的嫔妃寝宫【gōng】里红【hóng】帐高挂，与君王软语温存，不【bú】胜惬意，说不【bú】完的情【qíng】意绵绵话。

　　王昌龄【líng】从女性角【jiǎo】度出【chū】发，运用对比，生动形象刻画了失【shī】宠嫔【pín】妃【fēi】与得宠嫔【pín】妃【fēi】的天壤【rǎng】之别，是宫【gōng】怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。