眉尖早识愁滋味，娇羞未解论心事。

　　上阕【què】写侍儿娇羞多情之态可掬。首句“眉尖【jiān】早识愁滋【zī】味”出语不凡，蕴涵极深：少小年纪应是无忧无虑、天真烂漫不解愁【chóu】滋【zī】味之时【shí】，但身为侍儿，完全俯仰主人、依附他人【rén】的【de】地位【wèi】，却使【shǐ】这过【guò】早【zǎo】成熟【shú】；也由于她们具有善解人意的【de】聪慧，最能觉察到主【zhǔ】人此次归【guī】来的郁【yù】闷心情；这里只用“眉尖”一词【cí】便勾画出【chū】了侍【shì】儿动人的愁态，但到底还【hái】是处于【yú】“娇【jiāo】羞未解论心事”的年龄，成熟之【zhī】中显着楚楚【chǔ】娇憨的稚气。“试【shì】问【wèn】忆人【rén】不？无【wú】言但点头”之句颇【pō】有风趣【qù】：试探着【zhe】问她是【shì】否思念【niàn】自己的主人，她默然无语【yǔ】，但【dàn】只轻轻地点【diǎn】头。在这里词人并未正【zhèng】面摹【mó】写【xiě】人【rén】物的肖貌，而是运用白描手法，抓【zhuā】住人【rén】物部分形貌、动【dòng】作，加以浅写速画，便【biàn】使一个多情柔媚、娇羞腼腆的少女形象活脱脱【tuō】地跃于纸上了。

　　下阕继续【xù】刻画人物及心态。所不同的是着意于人物性格的另【lìng】一个【gè】表象。“嗔人归不早，故把金杯恼”是说：侍儿【ér】内心嗔怪思念之人迟迟归来，因【yīn】娇羞不愿启【qǐ】齿，却从将珍【zhēn】贵的金杯掷【zhì】弃【qì】一旁的细微【wēi】动作流露出来。这不【bú】仅写尽了少【shǎo】女含娇带嗔的神态，而且“嗔人【rén】归【guī】不早”之【zhī】句，还有更深层【céng】的寓意：应【yīng】该在发现奸【jiān】佞弄权、忠良【liáng】不【bú】保的【de】征兆【zhào】时，便挂冠辞归【guī】，也不【bú】致受一再【zài】贬斥【chì】、直到【dào】免官之辱。作者将埋藏心底的憾事【shì】，通过侍儿迁【qiān】怒金杯的娇嗔、令人爱【ài】怜的动作，轻轻松【sōng】松地写了出来，不露【lù】痕迹，堪称词家中【zhōng】之大手笔【bǐ】。尾句【jù】“醉看舞时腰【yāo】，还如【rú】旧日娇”是写：离家日【rì】久，多时【shí】未见【jiàn】倩倩【qiàn】、盼盼的【de】舞姿，今朝【cháo】一边畅饮接风美【měi】酒，醉眼观看筵前侍儿翩翩起舞【wǔ】，发现【xiàn】她们轻盈的体态、婀娜的倩影，仍然【rán】如离家前一样的娇美。这一生活画面的描写反映【yìng】了【le】以酒浇愁的作者，迫使自【zì】己从罢官【guān】失【shī】意的不平衡的心态下解脱出来的愿望。祸兮福之【zhī】所倚，福【fú】兮祸之所伏【fú】，祸【huò】福【fú】是【shì】互转、相对的，“还如旧【jiù】日娇【jiāo】”的旧日【rì】，便是【shì】指【zhǐ】未入仕【shì】途时家居的宁静生【shēng】活。尝够了宦海中升降【jiàng】浮【fú】沉【chén】的苦滋【zī】味之后，再回到这宁静【jìng】自娱【yú】的生活中来，未始不是一种福【fú】分【fèn】。

　　该词写作的最大特【tè】点，是【shì】整篇以【yǐ】喻体出现，借【jiè】题发挥，写【xiě】的是【shì】家【jiā】中情事，抒【shū】发的却是政治上的失意。此外，极善于捕捉反映人【rén】物【wù】气质神【shén】态【tài】的【de】举止，在动中写人，便使人物栩栩传神。