依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

　　这首词诸本题作“春景”。乃因伤春而作怀人之思。

　　首二句直笔写春。莺歌燕舞，花红水【shuǐ】绿【lǜ】，旨在突出自然春光【guāng】之美【měi】好。三、四句【jù】却转作悲苦【kǔ】语。化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒【hán】”句【jù】。春光【guāng】明媚【mèi】，本应产生【shēng】舒适欢畅之感受，而女主人公【gōng】何以有这般与外界景【jǐng】物格格不入的【de】忧伤情绪【xù】？“依旧【jiù】，依【yī】旧，人与绿杨俱瘦。””是为点【diǎn】题【tí】之笔【bǐ】。柳【liǔ】絮杨花，标【biāo】志着春色渐【jiàn】老，春光即逝【shì】。同时也是作为别情相思【sī】的艺术【shù】载体。飞絮蒙蒙，是【shì】那一段剪【jiǎn】不断理还乱的【de】念人【rén】之情。因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。“人【rén】与【yǔ】绿【lǜ】杨【yáng】俱瘦。”以生动的形象表达【dá】感情，而“为伊消得人憔悴”的含意【yì】自在其中。直让人想象【xiàng】到一幅【fú】花落【luò】絮飞，佳人【rén】对花【huā】兴叹、怜花自【zì】怜的图画。

　　词人之心【xīn】，或欲借春光盛【shèng】衰之过【guò】程展示流转在节序交替中【zhōng】的伤春念远之情。词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。然【rán】而词人为了最大【dà】限度地达【dá】到反【fǎn】衬的效【xiào】果，甚而不【bú】惜极尽雕琢气【qì】力状物写景，终不免落于攻琢之【zhī】痕。“溜”字本【běn】写花红之【zhī】鲜艳欲滴，“皱”则欲状【zhuàng】摹水【shuǐ】波漾漪之态，亦不【bú】可谓【wèi】不巧矣！然味之终觉神韵欠焉！究其原委，就在于它显得雕琢【zhuó】、吃【chī】力。正如其“天【tiān】连芳【fāng】草【cǎo】”句，如换“连”为“粘”，则失【shī】于穿凿【záo】矣！故【gù】《吹剑【jiàn】录》谓“莺【yīng】嘴”二句：“咏物形似，而少生动【dòng】，与‘红杏枝头【tóu】’费如许气【qì】力。”可【kě】谓【wèi】一语中【zhōng】的。其实，很多词评家们都恰切地指出了这【zhè】一点【diǎn】：《草【cǎo】堂诗余【yú】》批【pī】曰：“琢句奇峭【qiào】。”《弇【yān】州【zhōu】山人词评》评【píng】曰“险丽。”《古今词话【huà】词品》亦云：“的是险丽矣，觉斧痕犹在。”如【rú】此【cǐ】雕炼奇峭，有《粹编》本要以为此词乃黄【huáng】庭【tíng】坚【jiān】所作，实在也是【shì】事出有【yǒu】因。

　　“诗缘情”，贵其感发之【zhī】力量，“词之为体，要眇宜修【xiū】”，尤重其【qí】内在之【zhī】情味意境【jìng】。而【ér】由于诗、词体【tǐ】裁的限【xiàn】制【zhì】，其用字造句，又特别讲究锤【chuí】炼【liàn】洗净。但是这种锤炼不是刻意【yì】地雕【diāo】章琢【zhuó】句。其用心尽管良苦【kǔ】而出之必【bì】须自然【rán】，浑成无【wú】迹，顺【shùn】手【shǒu】拈【niān】来，所【suǒ】谓【wèi】“羚羊挂角【jiǎo】，无迹可求”是【shì】也。秦【qín】观此词【cí】中【zhōng】，“瘦”字的运用就应该说是较【jiào】为【wéi】成功【gōng】的。所以《草堂诗余》才又【yòu】说：“春柳未必瘦【shòu】，然易此字不得【dé】。”是公允之评。以花【huā】木之“瘦”比人【rén】之瘦，诗词中也【yě】不乏此例。如李清照“莫道不销魂【hún】，帘【lián】卷西风，人【rén】比黄【huáng】花瘦。”（《醉花阴【yīn】》）“知否，知否，应是绿肥红瘦。”（《如梦【mèng】令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦【shòu】几分。”（《摊破江【jiāng】城子》）新鲜奇特，形象生动，各具情深。

　　“文章千古【gǔ】事，得【dé】失【shī】寸心知。”其得其失，均当以审慎公允态度待之，不隐【yǐn】其得，不讳其失，对【duì】文学艺术的研究【jiū】都是有益的【de】。