华胥引·秋思

　　此【cǐ】词写歌【gē】女秋思，由【yóu】送别情人到诉离别之苦，词意绵密，守托【tuō】着一片深心。相【xiàng】思心切，霜染双鬓，表现了歌女的【de】执【zhí】着爱情。川原望远【yuǎn】，秋月迷蒙【méng】，道尽了【le】天涯【yá】情味【wèi】。

　　词【cí】的上片抓住一个【gè】“秋”字，处【chù】处表现秋悲。遥远的爱【ài】，凄切之情，逐【zhú】一尽显纸上。“川原澄映，烟月【yuè】冥濛，去【qù】舟如叶。”一派秋【qiū】凉景像！广【guǎng】阔的原野【yě】，掩【yǎn】映在清澈的江面【miàn】上；云影秋月迷迷濛濛，洒下凄清的【de】寒光。亲爱【ài】的人【rén】已登船启航。他就这【zhè】样走了【le】，越行越远【yuǎn】，船儿变得像一小片树叶漂【piāo】向遥远的地方。这【zhè】里表面上在写景，实际是【shì】写心境，写难舍难分【fèn】之情。

　　“岸足【zú】沙【shā】平，蒲根【gēn】水冷留雁唼，”长长的河【hé】岸边是平顺的沙洲，菖蒲已【yǐ】老【lǎo】，河水浸人，仿佛还留【liú】下大雁呷【gā】吃【chī】东【dōng】西【xī】的声音。再写凄清之景，加【jiā】强【qiáng】秋凉【liáng】之感。“别有孤角吟秋，对晓风鸣轧。”孤角，角即【jí】画【huà】角，古【gǔ】乐器，用竹、木【mù】、皮或铜【tóng】制成，外加彩绘，发音【yīn】哀厉高亢。《玉台新咏》梁简文帝《和湘东【dōng】王【wáng】折杨柳》：“城高短箫发，林空画角【jiǎo】悲。”这里是说，又听到孤独【dú】的画角奏出哀【āi】厉的调子，咏叹【tàn】这悲凉的秋【qiū】色。伴着清晨的秋风阵【zhèn】阵，发【fā】出呜呜【wū】的声音。越写【xiě】秋凉秋悲，越加深【shēn】情【qíng】思。“红日三竿，醉头扶起还怯。”昨夜【yè】借酒浇愁，今朝【cháo】醉意难醒【xǐng】。太【tài】阳【yáng】都【dōu】已【yǐ】经【jīng】升得很高了，脑子还昏昏【hūn】沉沉，连【lián】抬起头来都有几分【fèn】害羞。言愁之【zhī】深，真像【xiàng】病了一样，连床都起不来了。

　　下片抓住一个“思”字【zì】，处处表现相思。忆【yì】旧日恩爱，相思【sī】伴着寂【jì】寞泪【lèi】，相【xiàng】思【sī】愁得鬓发白。秋思苦，入憔悴。

　　“离【lí】思相萦，渐看看、鬓【bìn】丝堪镊。”离别后【hòu】的【de】思念时萦心【xīn】怀，一【yī】天天过去，渐渐地鬓发变白，都已经可以拔下【xià】银【yín】丝了。真【zhēn】个是忧愁催人老呀【ya】。“舞衫歌扇，何人轻怜【lián】细阅。”过去【qù】舞【wǔ】蹈穿的衣衫，歌唱用的绸扇，品【pǐn】物依旧，可如今哪里还有人来怜【lián】爱细看呢？意思是，一个可怜的【de】歌女【nǚ】，只有你曾经【jīng】真心爱我，同【tóng】情我，怜惜我。而今你【nǐ】已远去他乡，我就更孤独【dú】无【wú】依了。“点【diǎn】检从前恩【ēn】爱，但风笺盈箧【qiè】。”想起你，我翻开【kāi】书箱，那【nà】里有你用美丽【lì】的信笺写来的【de】满满【mǎn】一箱情书呵！它记【jì】录【lù】着我们往日的恩爱，抚【fǔ】慰【wèi】着我这孤【gū】寂的心。“愁剪灯【dēng】花，夜来和泪双叠。”然而愁思难消，独坐在烛台前，毫无睡意，越想越孤单，越思越【yuè】凄切，止不住热泪长流；伤【shāng】心【xīn】的泪水和【hé】蜡烛的泪，双双叠印在一起。人们常把【bǎ】蜡烛熔化称【chēng】为【wéi】流泪，孤苦的人和泪观烛，更【gèng】增伤【shāng】悲；泪眼与泪【lèi】烛映照，加【jiā】深了【le】相思【sī】和凄【qī】苦【kǔ】的【de】描写，确是妙【miào】笔。

　　全词一气呵成【chéng】，从晚到【dào】早，又从早到晚，内【nèi】在联系紧密；朝朝暮暮，相思无限，牵【qiān】心挂肠【cháng】。词中景【jǐng】随【suí】情转，情依景移，哀婉【wǎn】妻切，动【dòng】人心魄【pò】。走笔有如游龙，意味深厚。“川原”、“烟月”、“去舟”、“孤角”;“鬓丝”、“凤笺”、“灯【dēng】花”、“叠【dié】泪”，都【dōu】连着秋思，堪称绝【jué】构【gòu】。词【cí】家深得味外之味，可【kě】说【shuō】是写别情的动【dòng】人【rén】篇章。