塞鸿秋·浔阳即景

　　作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了【le】长江【jiāng】、淮山、帆、泉、云、月、大【dà】雁七种景【jǐng】物，每【měi】一种都加意出【chū】色【sè】，有【yǒu】着鲜明【míng】、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白【bái】，有【yǒu】静物有动态，远【yuǎn】近高【gāo】下，相得益彰，诚【chéng】可谓【wèi】尺【chǐ】幅千里。

　　“长江万【wàn】里白【bái】如练【liàn】，淮山【shān】数点【diǎn】青如淀”，举【jǔ】头远望【wàng】，目所能及之处，有秋【qiū】江万里，澄澈【chè】耀眼，静如【rú】白练，绵延屈【qū】曲【qǔ】，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝【lán】靛，给人一种秋天【tiān】特有的苍茫、寂【jì】静、高【gāo】远的感【gǎn】受【shòu】。作品从【cóng】大处、远处起笔，为全【quán】篇设置了一个【gè】宏阔【kuò】、高远的背【bèi】景基调。开头两句句【jù】属于远眺。它【tā】们分别脱化【huà】于南朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京【jīng】邑》）及金诗人杨奂“淮山【shān】青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的【de】诗句【jù】，意象雄远。大江【jiāng】万里【lǐ】浩荡，江【jiāng】面开阔，同遥远的【de】淮山呈【chéng】现【xiàn】出的“数点【diǎn】”形【xíng】成【chéng】了空间形象上的悬殊【shū】对比，而【ér】“白如练”之旁点染几点【diǎn】“青【qīng】如靛”，则【zé】在色彩上又形成【chéng】了对映。这两句以工【gōng】对的形式出现，就更容易【yì】使人注意到它们的互补。

　　“江帆【fān】几片疾【jí】如【rú】箭，山泉千尺飞如【rú】电【diàn】”，俯瞰脚下，江【jiāng】上点点白【bái】帆【fān】，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑【bào】布【bù】，飞流直下【xià】快如闪电。作者从江与山【shān】的众多景【jǐng】物中各截【jié】取【qǔ】其【qí】一点，从近处、细【xì】处着眼于【yú】江上疾驶如飞的“江【jiāng】帆”，悬崖【yá】陡壁间飞泻千【qiān】尺【chǐ】的“山泉”。虽【suī】然【rán】写的【de】只【zhī】是一个个的个【gè】体的景物，却【què】又极富群像性，给人以【yǐ】动【dòng】态的感官体验。三、四两句移近了【le】视界。“江帆”实因大【dà】江的流急而益现轻灵，“山泉”也得【dé】力于【yú】山崖的陡峭，这都是句【jù】面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感【gǎn】，说明这已是一【yī】组近景。

　　“晚云都变露，新【xīn】月初学扇【shàn】”，在【zài】这两【liǎng】句里，词人转换了视觉角【jiǎo】度，由【yóu】前边写【xiě】地上的景【jǐng】物转换为写天上的【de】景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与【yǔ】“新月”的情态【tài】变化和背景的明暗变化。五、六【liù】两句是仰观的背景，更是表现时间的流【liú】动。从“变露”与【yǔ】“学扇”这两个词语里，读者不【bú】仅能体会到【dào】景物【wù】变化的【de】动【dòng】态【tài】美，意【yì】态形象的朦【méng】胧美，还能清【qīng】晰地感受【shòu】到时间【jiān】的流动感【gǎn】。晚云变【biàn】露，是说夜晚天空的云层渐【jiàn】渐模糊难以认辨，而【ér】空【kōng】气却越来越凉【liáng】冷【lěng】湿润，地面上也凝结了【le】露珠；而新月【yuè】学【xué】扇，则【zé】是月【yuè】牙儿冉冉升上的【de】景象，且有它【tā】尽力欲呈露半面的趋向的意味【wèi】。这都是【shì】深秋典型【xíng】的【de】景【jǐng】观。

　　“塞鸿一字【zì】来如线”，写从塞外归【guī】来的【de】大雁，排成【chéng】长长【zhǎng】的【de】一字【zì】形掠过烟波浩渺的江天，仿佛就像【xiàng】一条细长晶【jīng】莹的【de】银色【sè】丝线。这一句不仅点明【míng】了季节时令，也创建了【le】一个【gè】令人展开无限遐想的空间。文势【shì】至最后本转为徐【xú】缓，殊【shū】不料末句顿时【shí】又异军突起。这“一字”塞鸿，将前时的六幅画面绾联交通，使人【rén】感受到雁阵冲【chōng】寒所蕴涵的苍凉秋意，联想到【dào】岁暮、客愁、乡情【qíng】等【děng】人事方【fāng】面的内容，有题外传【chuán】神之妙。

　　这【zhè】是【shì】一首写景【jǐng】的小令，作者选择了【le】独特【tè】的视觉角度，按【àn】照【zhào】由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用【yòng】的修辞手法，借助于动态【tài】描写的艺【yì】术表现形式，为读者勾【gōu】画了一幅【fú】生动传神的浔阳江【jiāng】动态秋景图。从作【zuò】品的表现中【zhōng】可以【yǐ】看出，作者善【shàn】于捕捉【zhuō】充满活力的艺术【shù】镜头，在他【tā】的笔【bǐ】下，江【jiāng】舟、山泉【quán】、晚云、新【xīn】月【yuè】、塞鸿这些景点都呈动【dòng】态，并且都在万【wàn】里【lǐ】长江和数点淮山这一整【zhěng】体构思中被不【bú】露痕迹【jì】地融合【hé】起来【lái】。全曲笔势排奡，形象简洁【jié】，比喻精到，不愧为【wéi】散曲的写景【jǐng】杰作，而【ér】音韵浏亮，也符【fú】合【hé】作者在《中原音韵【yùn】作词十法》中所【suǒ】提出的“既耸观，又耸【sǒng】听”的度曲【qǔ】要求。