《塞鸿秋·浔阳即景》鉴赏

　　作品描绘浔阳一【yī】带景色【sè】，一连铺排了长江、淮山、帆【fān】、泉、云、月、大雁七种【zhǒng】景物，每一种都【dōu】加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线【xiàn】有片【piàn】，有青有白，有静物【wù】有动态【tài】，远近【jìn】高下【xià】，相得益彰，诚可【kě】谓尺【chǐ】幅千里【lǐ】。

　　“长江万里白如练【liàn】，淮山数【shù】点青如淀”，举头远望，目【mù】所能及之处【chù】，有【yǒu】秋【qiū】江万里，澄澈耀眼，静如白【bái】练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山【shān】“数点”，葱郁苍翠，青【qīng】如蓝靛，给人一种【zhǒng】秋天【tiān】特有的【de】苍茫【máng】、寂静、高【gāo】远的感受。作品【pǐn】从大处、远处起笔【bǐ】，为全篇设【shè】置了一个宏阔、高远的【de】背景基调。开【kāi】头两句句【jù】属于远眺。它【tā】们分别【bié】脱化于南【nán】朝谢朓“澄【chéng】江净【jìng】如练”（《晚登【dēng】三山还望京【jīng】邑》）及【jí】金诗人杨奂“淮山青【qīng】数点，不肯过江来”（《题江州【zhōu】庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面【miàn】开阔【kuò】，同遥远的淮山呈【chéng】现出的【de】“数点”形成了【le】空【kōng】间形【xíng】象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染几点“青如靛【diàn】”，则在色彩上又形【xíng】成了对映。这两句以工对【duì】的形【xíng】式出现，就更容【róng】易【yì】使人注意到它们的互补。

　　“江帆几片疾如【rú】箭，山泉千尺飞【fēi】如电”，俯瞰脚下，江上点点白【bái】帆【fān】，轻疾如离弦【xián】之箭；仰望高【gāo】崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者【zhě】从江【jiāng】与山的众多景【jǐng】物【wù】中各截取【qǔ】其一点，从【cóng】近处【chù】、细处着眼【yǎn】于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖【yá】陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写【xiě】的只是一【yī】个个【gè】的个体的景【jǐng】物，却又【yòu】极富【fù】群像性，给人以【yǐ】动态的感官体验。三、四两句【jù】移近了视【shì】界。“江【jiāng】帆【fān】”实【shí】因大江的流急【jí】而【ér】益【yì】现轻灵【líng】，“山泉”也得力于山崖的【de】陡峭，这都是句面以【yǐ】外的意境。这两句又以工整的对偶叙【xù】出，带着分明的动感，说明这【zhè】已是一组【zǔ】近景。

　　“晚云都变【biàn】露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角【jiǎo】度，由前边写地上【shàng】的景物转换为【wéi】写【xiě】天上【shàng】的景【jǐng】物，抓住事物特有【yǒu】的物征描绘了“晚云”与“新【xīn】月”的情态变化和背景的明暗变化【huà】。五、六两句是仰观的背景【jǐng】，更是表【biǎo】现时【shí】间的流动。从“变露【lù】”与“学扇【shàn】”这两个词语【yǔ】里，读者【zhě】不仅能体会到景物变【biàn】化的【de】动态美【měi】，意态形【xíng】象的【de】朦胧美，还【hái】能清晰【xī】地感【gǎn】受到时间的流动感。晚【wǎn】云变露，是说夜晚天空的云层【céng】渐渐模糊难以认辨，而空气【qì】却越来越凉冷【lěng】湿润，地面上也【yě】凝结了露【lù】珠【zhū】；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上【shàng】的【de】景象【xiàng】，且有它【tā】尽力欲呈【chéng】露半面的趋【qū】向【xiàng】的意味。这都是【shì】深秋典型的景观【guān】。

　　“塞鸿一字来如线【xiàn】”，写【xiě】从【cóng】塞外归【guī】来的大雁，排成长长的【de】一字形【xíng】掠过烟波浩【hào】渺的江天，仿佛就像一条细长晶莹的【de】银色丝线【xiàn】。这一【yī】句不仅【jǐn】点明了【le】季【jì】节时令，也创建了【le】一个令【lìng】人展开无限遐想的空间。文势至最后本【běn】转为徐缓，殊不料【liào】末句顿时又异军突起【qǐ】。这“一字【zì】”塞鸿，将前时的六幅【fú】画【huà】面绾联【lián】交通【tōng】，使人感受到雁阵冲寒所蕴涵的苍凉秋意，联想到岁暮、客愁【chóu】、乡【xiāng】情【qíng】等人事方【fāng】面【miàn】的【de】内容【róng】，有题外【wài】传神之妙。

　　这是一首写【xiě】景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了【le】比喻、对仗并用的修辞手【shǒu】法，借助【zhù】于动态描【miáo】写的艺术表现形【xíng】式【shì】，为读者勾画了一幅生动传【chuán】神的浔阳【yáng】江动态秋景图。从作【zuò】品的表现中可以看出，作【zuò】者善于【yú】捕捉充【chōng】满活力的艺术镜头，在他的笔下【xià】，江舟、山泉【quán】、晚云、新【xīn】月【yuè】、塞鸿这些【xiē】景点都【dōu】呈动【dòng】态，并【bìng】且都在万里长【zhǎng】江和数点淮山这一整体构思中【zhōng】被【bèi】不露【lù】痕迹地融合【hé】起来。全【quán】曲笔势排奡，形【xíng】象简洁，比喻精【jīng】到，不愧【kuì】为散【sàn】曲的写【xiě】景杰作，而音韵【yùn】浏亮，也符合作者在《中原音韵【yùn】作词【cí】十【shí】法》中所【suǒ】提出的“既【jì】耸【sǒng】观，又【yòu】耸听”的度曲要【yào】求。