都下追感往昔因成二首

　　第一首诗的前六句是追【zhuī】怀往【wǎng】昔的汴【biàn】京【jīng】之游。作者少【shǎo】年时代，是个裘马轻狂【kuáng】的贵【guì】公子。“少年豪华自放【fàng】，挟【jiā】轻肥游帝京，押官妓李师师，缠【chán】头以千万，酒【jiǔ】船歌板，宾从杂沓，声艳一时【shí】。”（《宋诗钞【chāo】·具茨集序【xù】》）这段记载，可视【shì】为【wéi】“少【shǎo】年使酒走京华【huá】”两【liǎng】句的注脚。苏小小是南齐钱塘【táng】名妓，才华横溢，芳【fāng】容绝世【shì】，此【cǐ】诗以苏小【xiǎo】小指代【dài】李师师。“看舞”、“听歌”两句，是回忆昔日的【de】风月繁华和对名妓歌舞的欣赏。《霓裳羽衣曲》是唐乐，相传为唐明皇所制；《玉树后庭花》是【shì】陈【chén】后主所造，后主【zhǔ】曾令后宫美人习而歌之。诗人想到【dào】这些轻歌曼舞来，仍觉声犹【yóu】在耳，舞姿婆娑【suō】。紧接着【zhe】，回忆【yì】起【qǐ】名妓李【lǐ】师师居【jū】处【chù】的豪华和【hé】环境的优美，显出名【míng】妓居处的幽雅【yǎ】，但【dàn】是这些都是十几年以【yǐ】前的【de】事【shì】了。最后两句诗，发出眼前【qián】的【de】感慨。昔日的风【fēng】月繁荣此时已风【fēng】流云散，昔日【rì】的座上客已一半不在人间（这句是【shì】从杜【dù】甫【fǔ】“亲【qīn】朋半为鬼”句【jù】化出），李师【shī】师虽在，但文期酒会的主人也已如星之散落，彼【bǐ】此天各一方了。

　　第二首写法与第一首相仿佛，并且用【yòng】同一韵，只不过变换了一下字面与典故，首句写春日步月的冶【yě】游之乐。章华台【tái】在楚【chǔ】，章华门在齐，汴京并【bìng】无章华台或章华门，这里【lǐ】不过是借用其名喻【yù】指京华罢了【le】。《汉武故【gù】事》说，青鸟是【shì】西【xī】王母【mǔ】的使者【zhě】，以【yǐ】后“青鸟”便成了【le】爱情的使者，这【zhè】里是写诗人与名妓【jì】的【de】欢【huān】会。颔联两【liǎng】句，与第一首的颈【jǐng】联相似。颈联两句写名妓装束与体态之美。最后两句是劝【quàn】慰【wèi】友人江【jiāng】子之并与友【yǒu】人共勉的话【huà】：劝友人不要一生惆怅【chàng】，他【tā】们【men】虽【suī】然【rán】将要分【fèn】手【shǒu】了【le】，但彼此所【suǒ】在，不过是相邻州郡，并不是【shì】天涯海【hǎi】角，还是后【hòu】会有期的。

　　这两首七律在宋代曾【céng】传诵一时，或与晁冲之的【de】风流韵事有关。诗人所追怀【huái】的【de】是【shì】少年豪华自放【fàng】的狎【xiá】妓【jì】生活，在内【nèi】容上并无多少可取之处；不过【guò】在艺术上却有值得称道的地【dì】方。吕本中【zhōng】把晁冲之【zhī】放在江西诗派中，但他又认为【wéi】晁冲之与江西诗派【pài】的师承【chéng】不同。“众人学【xué】黄庭坚，叔用独专学杜诗。”（《具茨【cí】集序》）从“系马柳低当户叶，迎人桃出隔墙花【huā】”一联中，可以【yǐ】看到他在学【xué】习【xí】杜【dù】甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧【wú】栖老凤凰枝”的句法。“鬓【bìn】深【shēn】钗【chāi】暖云【yún】侵脸，臂薄衫【shān】寒玉【yù】映纱”两句，是从杜甫诗【shī】“香雾云鬟湿，清辉玉臂【bì】寒”化出，但他缺【quē】乏杜【dù】甫诗的沉郁顿挫，便落入【rù】晚唐纤巧【qiǎo】一【yī】路。不过，这【zhè】两首诗还是有为人【rén】称【chēng】道的佳句。如“系马柳低当户【hù】叶，迎人桃出隔墙花”两句。