清平乐·春晚

　　古来伤【shāng】春愁秋的诗词多得【dé】不【bú】可胜数【shù】。这类被人嚼烂【làn】了【le】的题【tí】材，却是历代不乏佳篇，非【fēi】但【dàn】不使人【rén】感到老【lǎo】一【yī】套【tào】，相反，永远有新鲜之感。王安国这首【shǒu】《清平乐》就是这样的好词。

　　词题为《春【chūn】晚》，顾名思义是写残春景象。“留春不住，费尽莺儿语【yǔ】。满地【dì】残红宫锦污，昨夜南园风雨。”作【zuò】者一起笔就写由于“昨夜雨疏风骤”，南园已满地残红了【le】。词【cí】人【rén】面对这【zhè】万花凋【diāo】谢的景象，自【zì】然不【bú】胜伤感。此【cǐ】时耳边传来了黄莺儿【ér】不停的【de】啼唱，于【yú】是，他仿佛【fó】感觉到多情【qíng】的莺儿也正【zhèng】为【wéi】落花发愁，苦【kǔ】劝【quàn】春天【tiān】不要归去【qù】呢。“留春不住，费尽莺儿语【yǔ】”，好【hǎo】像【xiàng】词人叹【tàn】息。写【xiě】莺语的“费尽”，实【shí】是【shì】衬托【tuō】出词人的失落感，因【yīn】为花开花谢【xiè】，春去秋来，是自然规律与【yǔ】莺儿无关。妙词人赋予禽鸟以人的感【gǎn】情【qíng】，不直说自己无【wú】计留春之苦，而是借莺儿【ér】之口吐露此情，手法新巧而又饶【ráo】有韵味。

　　此【cǐ】词【cí】交叉地写听【tīng】觉与视觉的感受，从音【yīn】响与【yǔ】色【sè】彩两个方面勾勒出一【yī】幅【fú】残败的【de】暮春图画。开头从听莺声写【xiě】起，转【zhuǎn】而便诉【sù】诸视觉。一夜风雨过后，园花凋谢【xiè】，残红败蕊，满地飘零，狼藉不堪。百花盛开【kāi】时，灿烂本如宫【gōng】锦，可惜此时给糟塌得不成样子【zǐ】了！“满地残红”自是残春【chūn】时【shí】节的【de】典型景色，比之美好宫锦之被【bèi】污【wū】损，词人痛惜之情可见。

　　下面又从视觉转到听觉【jiào】上【shàng】来：正当词人目睹【dǔ】这如花【huā】似锦的春天匆匆消逝，心中【zhōng】无【wú】限惆怅之时，仿佛从远【yuǎn】处【chù】传【chuán】来歌女小怜之【zhī】辈弹奏【zòu】琵琶的声音，“弦弦掩抑声声【shēng】思”，那弦【xián】弦声声正是惜春【chūn】惜花之情。小怜，即北齐后【hòu】主【zhǔ】高纬宠幸的冯淑妃，因她“慧【huì】黠能弹琵琶”，后代诗人常用以借指歌女。此词【cí】中【zhōng】“小怜初上琵琶”，是从【cóng】李驾【jià】《冯小怜【lián】》诗“湾头见小怜【lián】，请上琵【pí】琶【pá】弦”句【jù】化出。这琶【pá】琶之声【shēng】哀婉动人，当此【cǐ】即将逝去【qù】的春【chūn】宵，有【yǒu】多少闺中佳人【rén】长夜不眠，那【nà】剪不断理还乱【luàn】的情思飞越千里关山，追寻【xún】天涯游子。这里，作者抒【shū】写的是由春天的匆匆【cōng】归去而引起的年华虚度之感，隐【yǐn】隐寄托着一种美人迟【chí】暮【mù】、英雄末路的【de】悲慨。

　　最后，词人写到眼【yǎn】前触【chù】目【mù】皆是的杨【yáng】花——这一暮春特有【yǒu】的风光：只见那【nà】如雪的飞花飘扬，是【shì】那样【yàng】的【de】自由自，可【kě】始终不肯飞入那权贵人家的画堂朱户。

　　这首词表【biǎo】达了【le】词人伤【shāng】春【chūn】、惜春、慨叹美好年华逝去的情【qíng】怀，寄寓了作者深沉的身世感【gǎn】慨。全【quán】词融情于景【jǐng】，写景【jǐng】中融进【jìn】了自己的【de】生活【huó】，写出了自己【jǐ】的性情与风骨【gǔ】，堪称【chēng】一首出【chū】类拔萃的伤春词。