水龙吟·小沟东接长江

　　上片，运用【yòng】景【jǐng】事反观手【shǒu】法，写【xiě】功名未就，感到空悲而【ér】又【yòu】极力排遣与安慰的心态【tài】。开头五句【jù】，写了临皋【gāo】烟【yān】景：小沟、长江、柳堤、苇岸、烟村【cūn】、早市。它们【men】叠印成了“连云【yún】际”的【de】“潇洒”而喧闹的渔【yú】樵之【zhī】乡的【de】风【fēng】景图，很有【yǒu】特色。面对如【rú】此美丽【lì】的【de】江滨风【fēng】光【guāng】，东坡竟产生了与常人不同的人生感叹：“永昼【zhòu】端居【jū】，寸阴虚度，了成【chéng】何事。”然而，东坡毕竟【jìng】是东坡，迅即调整【zhěng】心【xīn】态，从“丝莼”、“玉藕”、“珠粳”与“锦鲤”的寻【xún】常【cháng】百姓生活中，看【kàn】到了一条值得留恋的【de】人生【shēng】道路。

　　下【xià】片，运【yùn】用仙话寄托的笔法，回忆起京城【chéng】令作者【zhě】陶醉的生活，感叹贬居黄州后【hòu】的无奈心境。开头【tóu】六句，从宴饮和【hé】歌【gē】舞两个侧面【miàn】，再【zài】现了【le】当年东坡京城【chéng】那种“浮丘”仙【xiān】人式【shì】的、“瑶池【chí】”仙【xiān】境般的“沉【chén】醉生【shēng】活，再【zài】现了众“青鸾”穿着“摇曳”的【de】“铢衣【yī】”，进入“壶中天地”而“歌舞”的缥缈【miǎo】轻【qīng】举美之情景。颇有“坐中年少暗消魂，争问青鸾家远近”（柳【liǔ】永《木兰花》）的韵【yùn】味，反【fǎn】映了东【dōng】坡借仙人、仙境以解脱空虚苦闷【mèn】的无奈心态。紧接着【zhe】，笔锋一转【zhuǎn】，反照现实，天上人间，好【hǎo】不凄【qī】凉，从“瑶【yáo】池”、“壶中天地”的仙【xiān】境陡然“飘堕人间”，过着“露【lù】寒风细”贫困的贬居生活【huó】。与《水龙吟·小【xiǎo】舟横截春江》作《越【yuè】调笛声慢》赠公显的心境一样，唯一告【gào】慰【wèi】故【gù】友的是“我”抱【bào】素琴，独【dú】向“银蟾【chán】影里【lǐ】”遥慰【wèi】，否则，“此怀难【nán】寄”。

　　全词以景托情，正反观照【zhào】，杂以仙【xiān】话的点化引用，作【zuò】者将自己此时此【cǐ】地对人生【shēng】、对现实【shí】怀【huái】有虚无感和伤叹感【gǎn】表达得淋漓尽致。道时光易逝，叹【tàn】怀才不【bú】遇；借仙话隐道，解脱空【kōng】虚愁苦【kǔ】。纵【zòng】观全词，抓住虽以【yǐ】“抱琴”“独向银蟾【chán】”遥慰，仍隐留【liú】着“此怀难寄”之【zhī】感。