楚天遥过清江引·屈指数春来

　　薛昂夫【fū】这组双调带过曲，多用五七言【yán】句法，也融入一些前人诗词，婉【wǎn】约幽【yōu】丽，富有诗词韵【yùn】味。

　　前段《楚天【tiān】遥》，通篇五字八【bā】句【jù】四韵【yùn】，句式与词牌《生查子》同。开头两句化用了南宋【sòng】词【cí】人高观国【guó】《卜算子·泛西【xī】湖坐间寅斋同赋【fù】》词意，揽括全篇，抒发了【le】爱【ài】春【chūn】、惜春、伤春的复杂【zá】心绪。“屈指”“弹【dàn】指”、“春【chūn】来”“春去【qù】”，两相对【duì】比【bǐ】，益【yì】见感慨【kǎi】之深。“蛛【zhū】丝”二句，写眼前景物，用【yòng】了【le】传统的比兴手【shǒu】法。“留春【chūn】住”，是作者此【cǐ】际【jì】的心情，因而【ér】感到客观的境物【wù】，亦与自己的心融会【huì】为一【yī】。落花象征着即将消逝的春天。“蛛丝网落花”似从辛【xīn】弃疾《摸鱼儿》“算只【zhī】有【yǒu】殷勤【qín】，画檐蛛【zhū】网，尽日惹【rě】飞絮”词【cí】句化出，物与我会【huì】，境与情融。“几【jǐ】日喜春【chūn】晴，几夜愁春【chūn】雨”，天晴时似觉春可暂留，因而【ér】喜悦；夜雨时便觉春归迅【xùn】速，更惹伤悲。雨【yǔ】晴【qíng】不定，愁喜无端，正见作者胸【xiōng】中不【bú】可名状的伤春意绪。唯是在“六曲小【xiǎo】山屏”上，“题满伤【shāng】春句”。至此点出伤春的主题。

　　后段《清江引【yǐn】》，基本上是五七言句法，末句【jù】加【jiā】上衬字，便【biàn】显出元曲的特【tè】点。“春若有情应【yīng】解【jiě】语”，承上启下。此句继承了唐李贺“天【tiān】若有情天【tiān】亦老【lǎo】”（《金【jīn】铜仙人辞汉歌》）和温庭筠“花若有【yǒu】情还怅【chàng】望”（《李羽处士故里》的手【shǒu】法，句中再【zài】作转折，用意尤为婉曲。“问着无凭据”，言外之意是说，春既无情，亦不解人【rén】心意【yì】，来去【qù】匆匆，徒【tú】令人伤怀而【ér】已。“江【jiāng】东日暮云【yún】，渭北【běi】春天【tiān】树”，化用【yòng】杜甫《春日【rì】忆李白》诗【shī】语。杜甫寄【jì】居长安，李白漫游江浙，原诗两句是写杜甫和李白各【gè】自所在的景物。此曲直用【yòng】杜诗，也寄寓着【zhe】作【zuò】者对远方友人【rén】的怀念。这两句点出伤春的【de】理【lǐ】由，深化了主题【tí】，并逼出末【mò】句“不【bú】知那答儿是春住处”。这【zhè】句化【huà】用黄庭坚《清平乐》“春归何【hé】处，寂寞无行路”词意，既【jì】是写惜【xī】春的情怀，也是写对友【yǒu】人【rén】的思念。

　　全曲前段【duàn】力写伤春之情，后段引【yǐn】用前人诗句【jù】，略点离愁【chóu】无尽之意，两段【duàn】结【jié】合【hé】得水乳交融，景中【zhōng】有情，神余象外。曲中【zhōng】化用了不【bú】少前贤惜春伤春名句，却【què】能浑然一体，自成新篇【piān】，诗词功【gōng】夫转化为曲而不失【shī】曲的【de】特殊韵味【wèi】，足见【jiàn】作者的【de】诗家功夫。