忆昔

　　此【cǐ】诗为诗人有【yǒu】感于长安兴衰【shuāi】而作。题目虽曰【yuē】《忆昔》，其实却是伤今。

　　“昔年曾向五陵游，子夜【yè】歌清月满楼”，诗歌【gē】的首联【lián】从回忆入笔【bǐ】，诗【shī】人回忆起当【dāng】年在长安城【chéng】游历时【shí】所见到的情形。所谓“五陵”，原是指汉代帝王的五座陵【líng】墓【mù】，因当时【shí】每【měi】立一座【zuò】陵，都把四方富家豪族和外戚迁至陵【líng】墓附近居【jū】住，故而“五陵”又【yòu】代指豪贵【guì】所【suǒ】居之处【chù】。诗中的“五【wǔ】陵”是【shì】指都城长安【ān】。白居易《琵琶行》诗中有【yǒu】：“五陵年少【shǎo】争【zhēng】缠头，一曲红峭不知数。”昔年【nián】所见，诗人印象最深的是已是夜半之时，那【nà】些豪门贵族依旧是追欢【huān】逐乐，灯红酒绿【lǜ】，沉溺于【yú】声色【sè】之中。“子夜【yè】”，这里既【jì】可指夜半子【zǐ】时，也可【kě】指乐府古曲，《乐府诗集·四四·子夜歌》：“乐府解【jiě】题日：后人【rén】更为四时行乐之词，谓之子【zǐ】夜四时歌。”可知其曲皆歌【gē】唱男欢女爱的内容。首联描绘了【le】明月清辉普照高楼，一片【piàn】歌舞升平、欢歌达旦的景象，实已暗【àn】窝讽刺【cì】之意【yì】。

　　“银烛树前长似昼【zhòu】，露桃花里不【bú】知秋”，诗歌的次联【lián】继续【xù】描写这些豪门【mén】贵【guì】族昼夜不分，春秋【qiū】不辨地【dì】酒食征逐，沉【chén】溺声【shēng】色。“长似【sì】昼”，指这些王公贵族卜昼卜夜，以昼【zhòu】当【dāng】夜【yè】地沉醉于声色之中。“露桃花里不知秋”，语出【chū】《宋书【shū】·乐志【zhì】》中【zhōng】所载的【de】《古【gǔ】辞鸡【jī】鸣桑【sāng】树巅》诗;‘“桃【táo】生露【lù】井上，李树【shù】生桃傍。”韦庄诗借此是要【yào】表达富豪贵族们只知享受春风桃李，而不知【zhī】有肃杀【shā】之秋天，语句【jù】之中已经暗含【hán】他【tā】们只图享乐，而全然不【bú】顾【gù】国家【jiā】之兴亡。这一联在华【huá】语【yǔ】丽辞的背【bèi】后，诗人的嘲讽之意已经渐露【lù】出来【lái】。

　　“西园公子【zǐ】名无忌，南国佳人号【hào】莫愁”，第【dì】三联，诗人十【shí】分巧妙地借用了历【lì】史【shǐ】上的人物【wù】与人名进一步地讽刺【cì】了那些【xiē】公【gōng】子王孙化肆无忌惮【dàn】、放荡不羁【jī】的行径。“西园公子”原指的是魏文帝【dì】曹丕。曹植诗《公宴诗》：“公子敬爱客【kè】，终宴【yàn】不【bú】知疲。清夜游西【xī】园，飞盖相追随。”《文选》李善【shàn】注：“公子，谓【wèi】文帝。”西园，在今河南临【lín】漳县西，为曹操所筑。曹【cáo】王为公子时【shí】常在此夜宴，款待文士。所谓“无【wú】忌【jì】”，原是战国时魏国公子信【xìn】陵君的名号，这里诗人用的是字【zì】面上的意思，即取其无所顾忌【jì】、无【wú】所【suǒ】忌惮之意，意指王孙公子们只顾【gù】享乐，已到了无所忌惮的【de】地【dì】步了。此外，历史【shǐ】上有两个莫愁，即洛阳莫【mò】愁与石城莫愁，这里所指，当是石城莫愁。《旧唐书·乐志（二）》载：“莫愁乐，出于【yú】石【shí】城乐。石城【chéng】有女子名【míng】莫【mò】愁，善【shàn】歌谣。·一故歌【gē】云：‘莫愁在何处？莫【mò】愁石【shí】城西。艇子打两桨，催送【sòng】莫【mò】愁【chóu】来。”’这里引用莫愁之名，除【chú】了指其善歌【gē】舞【wǔ】外，同样也借用“莫愁”二【èr】字【zì】的字面意思【sī】。当【dāng】然，诗【shī】句表面上是说那些【xiē】歌舞女不解【jiě】国事，不知国之【zhī】将倾，实则是【shì】将【jiāng】矛头指【zhǐ】向欣【xīn】赏歌舞【wǔ】的王孙【sūn】贵族。这【zhè】一联写得好【hǎo】，不仅在于对仗极为工整，巧用【yòng】典故，还在【zài】于【yú】在【zài】工整的形式【shì】下，.所蕴含的【de】诗【shī】人【rén】深沉感慨，读罢能让人咀嚼与深思【sī】。

　　“今日乱离俱是梦，夕阳唯见【jiàn】水东流”，最后一联，诗人荡开一笔，把对往日的回想【xiǎng】思绪【xù】拉回到现实。追【zhuī】昔抚今，感慨万端，此地此景，昨日的繁华【huá】，今日【rì】的乱离，多么像【xiàng】一场梦。诗人【rén】的【de】感叹，实【shí】则包含了对【duì】前【qián】面所【suǒ】写的醉生梦【mèng】死生活【huó】的谴责。最后诗人【rén】以景作结，呈【chéng】现在他眼前的是【shì】夕阳【yáng】西【xī】下【xià】，逝【shì】水无【wú】语东流，这暗淡【dàn】的景象，悲凉的意境【jìng】，不仅预示着大唐帝国的【de】行将灭亡【wáng】，也是诗人悲恰情怀的折射【shè】。

　　这【zhè】首诗歌所表【biǎo】现出【chū】来的思想情感感【gǎn】是显而易见的，而在艺术上此诗主【zhǔ】要有两点【diǎn】特色：

　　一是【shì】用典使【shǐ】事，使诗意委婉深曲。首句【jù】“五陵”，是长【zhǎng】安城外唐代【dài】贵族聚居【jū】之地，诗中【zhōng】“五陵”不单指代长【zhǎng】安，也【yě】泛指当时【shí】贵族社会。次句的《子夜歌【gē】》是乐府古曲【qǔ】，歌词多写【xiě】男女四时行乐之【zhī】情，诗人【rén】以此讽刺豪门贵族【zú】一年四【sì】季追欢【huān】逐乐、笙歌达旦的【de】奢靡生活【huó】。分【fèn】明讽【fěng】其沉湎【miǎn】声色，却用“月满楼”为衬景，把【bǎ】讽意深藏在溶【róng】溶【róng】月色中【zhōng】，不露声色。三句“银烛树前长似【sì】昼”，取邢邵“夕宴银为烛【zhú】”诗意，写王公豪富之【zhī】家酒食征逐【zhú】，昼夜不分，也是意存鞭挞，而【ér】赋【fù】色清丽，辞意似依违【wéi】于美刺之间。四【sì】句【jù】“露桃花里不知【zhī】秋【qiū】”，语出王昌龄《春宫【gōng】曲【qǔ】》“昨夜风开露井桃”，借龙【lóng】标诗语，笔【bǐ】锋暗指宫廷，斥其【qí】沉【chén】迷酒色以【yǐ】至春秋不【bú】辨，同样【yàng】辞旨微婉，蕴藉【jiè】不吐。第三联“西园公子名无【wú】忌，南【nán】国佳人号莫愁”，于【yú】对仗工【gōng】绝之外【wài】，尤见使事之巧，尽委婉深【shēn】曲之能事【shì】。“西园公子”指魏文帝曹【cáo】丕及其弟曹植【zhí】等，至【zhì】于“无忌”，却【què】是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹【cáo】魏之“魏”与【yǔ】战国七雄之【zhī】“魏”牵合【hé】在一【yī】起【qǐ】，由此引出“无【wú】忌”二字。但【dàn】又不把“无忌【jì】”作专名看待，仅取其“无【wú】所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子【zǐ】肆【sì】无忌惮。诗人把【bǎ】这层真意寄寓在两个历史人【rén】物的名号中。由于曹【cáo】丕【pī】和信陵君都是历史【shǐ】上值得称道的【de】风【fēng】流人物，因【yīn】此，读【dú】起【qǐ】来倒象对那些王【wáng】孙公【gōng】子放【fàng】荡不【bú】羁的行为【wéi】津津【jīn】乐道，而容易忽【hū】略其微讽的深【shēn】意。下联“莫愁”同【tóng】此手法【fǎ】，用传说中【zhōng】一位美【měi】丽【lì】歌女的名字，慨叹浮华女子不解国【guó】事蜩螗，深寓“隔江犹唱【chàng】后庭花”的沉【chén】痛。由于【yú】巧【qiǎo】妙地使事用典，全诗但【dàn】见花月管弦，裘马脂粉【fěn】，真意反而【ér】朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽【fěng】的风【fēng】调而显【xiǎn】得更为深沉，更加耐人咀嚼。

　　二是借助于双【shuāng】关【guān】、象【xiàng】征、暗示等多种修辞手法的错综【zōng】运用，传出【chū】弦外之音和味外之味。“子【zǐ】夜歌”是乐府古调名，也含有“半夜笙【shēng】歌”的微【wēi】意，语意双关【guān】。“银烛【zhú】树【shù】前”则暗【àn】示贵族生活的豪华奢【shē】侈。“露桃花里”象征红袖【xiù】青螺；“不知秋”又用双关【guān】手法【fǎ】，含有不知末【mò】日将临的深意。“无忌【jì】”“莫愁”，均取【qǔ】双关。“俱是梦”的“梦”字，绾上【shàng】三联【lián】，既慨叹往昔繁华，如梦如烟；又有双关“醉【zuì】生梦【mèng】死”之【zhī】意【yì】。结句“夕阳唯见水东流”，从修辞角度看，“夕阳”象征唐末【mò】国运已【yǐ】如【rú】日薄西【xī】山，“水东流”象征唐王朝【cháo】崩【bēng】溃【kuì】的【de】大势【shì】如碧水东去，颓波难【nán】挽；从诗【shī】的色彩看，则见残【cán】阳惨淡，照着滔滔逝水，暮色苍茫中，万物【wù】萧瑟。有此一【yī】结句【jù】，无限怆【chuàng】怀，顿生纸墨。有【yǒu】此一结句，就使诗情更为【wéi】饱满【mǎn】、凄怆。水【shuǐ】流无已，此恨【hèn】绵绵，都包含在这【zhè】七个字中，这正【zhèng】是全诗结穴之处【chù】。