柳梢青·灯花

　　词中吟【yín】咏的油灯结花【huā】为【wéi】是日常生活中常【cháng】见的现【xiàn】象，古来题咏【yǒng】灯花的【de】作品也层【céng】出不【bú】穷，但张林的这【zhè】首词却能不落俗套，新【xīn】颖【yǐng】别致，读来饶有情味。

　　上片刻画【huà】灯花【huā】，连用五个比【bǐ】喻，淋漓【lí】尽致地描绘【huì】了灯花在不断变化中呈现出的千种姿态、万【wàn】种风【fēng】情。

　　“白【bái】玉枝头，忽【hū】看【kàn】蓓蕾【lěi】，金粟【sù】珠垂。”白玉枝，指白色的灯芯草。前两句说，灯蕊在不经意间结【jié】花，它最初【chū】如花蕾【lěi】般含苞【bāo】待放。“金粟”，桂花的【de】别【bié】名，这里形容灯花。韩【hán】愈《咏【yǒng】灯【dēng】花同【tóng】侯【hóu】十一》云：“黄里排金粟，钗头缀玉【yù】虫。”此种比喻在灯【dēng】花描写上用得【dé】是最为普遍，本词是【shì】以它来描摹灯花初结成时的形状【zhuàng】。下面三句，句句比喻，形容灯花【huā】的三种不同【tóng】景【jǐng】象【xiàng】。“半【bàn】颗安榴，一枝【zhī】杏，五色蔷【qiáng】薇”。安榴，即石【shí】榴。石榴【liú】来【lái】自西域的安国，由张骞出使时带回，故又名安石榴。灯花越【yuè】结越老，形状不断【duàn】变【biàn】化，它先是碎小如桂【guì】花【huā】，继而大【dà】如绣【xiù】球般的【de】石榴，再【zài】变成鲜艳浓【nóng】的杏花【huā】，最后变得如【rú】蔷薇花【huā】般【bān】色彩绚烂斑驳。“半【bàn】颗【kē】”、“一枝”、“五色”，这三个数量词，从小到大，依次递增【zēng】，既写出了灯花的变化【huà】过程，将【jiāng】其各种姿态【tài】刻画地【dì】生动形象。

　　上【shàng】片可说是用实笔摹【mó】绘灯花由初绽到盛开【kāi】的过程，下片则【zé】是以虚笔【bǐ】来称【chēng】赞灯【dēng】花【huā】之美【měi】，简直可称巧夺天工。

　　“何须羯鼓声催【cuī】。银【yín】釭里、春工【gōng】四时。”羯【jié】鼓，用唐【táng】南卓【zhuó】《羯鼓录【lù】》记载的【de】唐玄宗敲击羯鼓，催开含苞欲放的柳杏的典【diǎn】故。唐玄宗此【cǐ】举在于夸【kuā】耀人工能巧夺造化【huà】，而本词则反其意而用之。银灯（釭【gāng】即【jí】银灯）。里点燃的灯芯草会【huì】结花，它并不需【xū】要人工的催唤，好像其中自有造化的四时功能。作者从【cóng】另一方面赞美灯【dēng】花的富于变【biàn】化【huà】，似有造化之功【gōng】。“却笑【xiào】灯蛾，学他蝴蝶，照影频【pín】飞”。灯蛾扑【pū】火，与蝴蝶灯花，两者本来并不相干，但灯草【cǎo】既成灯【dēng】花因而【ér】兼【jiān】具两【liǎng】者的特点。作者有意【yì】将它们联系起【qǐ】来，并【bìng】主要侧重蝴蝶戏花的方【fāng】面。因【yīn】此，运笔就将【jiāng】蝴【hú】蝶戏花加【jiā】以此附。灯花既【jì】然是花【huā】，就应是【shì】蝴蝶戏嬉之物。有【yǒu】趣的是，灯蛾竟然【rán】学【xué】起【qǐ】蝴蝶来，不断【duàn】地在灯花周围蹁跹【xiān】飞舞，作者运【yùn】笔俏皮，貌似揶【yé】揄灯蛾，却灵巧传神地赞美【měi】了【le】灯花的丽若群芒。

　　这首词【cí】运用博喻手法，写得奇巧生【shēng】动，俏皮有【yǒu】趣。虽无深情远意，但较【jiào】之【zhī】其他咏物【wù】词讲穷比兴【xìng】寄托、笔致【zhì】幽深、多愁善【shàn】感的格调【diào】来【lái】，可算是别【bié】具一格，清【qīng】新隽秀。