1.这一阶段的诗，一般【bān】有一【yī】条有时谈到只剩一点影子【zǐ】的叙事【shì】的线【xiàn】索，这些诗就【jiù】是这【zhè】样优雅庄重【chóng】地【dì】，追根究底地，变幻多端地抒写下去。
2.意识形【xíng】态叙事的理论探微要求把叙事学的开端【duān】追【zhuī】溯到俄国形【xíng】式主义【yì】。
3.电【diàn】影以【yǐ】形形色*的叙事【shì】,为原作者情节简【jiǎn】单、抒情诗调的【de】故事锦上添花。
4.大师化境【jìng】般的导技，令活泼【pō】色彩与生动意【yì】象一泻千里，叙【xù】事手【shǒu】法更是【shì】奇诡奔放，虚【xū】实互间【jiān】。
5.失【shī】败的【de】原因归于一【yī】点,就【jiù】是【shì】陈凯歌总是在【zài】再现历史故事时【shí】,陷入庞大叙事【shì】的泥沼,执意于哲学【xué】吟味中而不能自拔【bá】。
6.早期现【xiàn】代长篇叙事诗【shī】是现【xiàn】代叙事诗最初【chū】的花朵，不可多【duō】得的菁【jīng】华之作。
7., 上学时【shí】，语文老师常常要求寻找叙事【shì】文章的主【zhǔ】线，或明线，或暗线，或【huò】者【zhě】明线暗线【xiàn】并存延展。
8.正【zhèng】因为杜甫理解到诗歌基本上是抒情【qíng】的这一【yī】特点【diǎn】，并在【zài】创作实践中竭力【lì】发挥了这【zhè】个特【tè】点【diǎn】，所以即使在他那【nà】些叙【xù】事诗中【zhōng】，它们的字里行间都回荡着火热的激情，深深地打动【dòng】了读者。
9., 所谓多角度叙事,前【qián】半部分【fèn】不断【duàn】引入微博内容,就像【xiàng】弹幕【mù】电影,屏幕乱【luàn】麻【má】麻,周【zhōu】围人的叙述【shù】、主角自叙惨白干瘪,没【méi】有感染力。
10., 老师要求写以叙人为主的记叙【xù】文,个别同【tóng】学却别【bié】出心裁写【xiě】成以【yǐ】叙事为主的【de】记叙文了。
11., 老师要【yào】求写以叙【xù】人【rén】为主【zhǔ】的记叙文,个别同学【xué】却别出心裁写成以叙事为主的记叙【xù】文了【le】。
12., 舒伯特奠【diàn】定了艺术歌曲发展的基石，开创了叙事【shì】歌曲【qǔ】的【de】先河，更将钢琴伴【bàn】奏在歌曲【qǔ】中的发展推向一次【cì】新的高【gāo】峰。
13.新的池氏叙事语言我认为【wéi】是一种文人气与市【shì】民气相【xiàng】杂的语【yǔ】言【yán】，文明又【yòu】略显【xiǎn】张【zhāng】扬【yáng】，在【zài】笔力较【jiào】弱时它往往会铺张【zhāng】得一发不可收拾，直达到煽情的地步，但它的伸缩【suō】性极强，随着笔力【lì】的精粹，语句间会出现的意蕴深厚【hòu】的空间。
14.这一阶【jiē】段的诗，一【yī】般有一条有时【shí】谈【tán】到只剩一点影子的叙事的线索，这【zhè】些诗就是【shì】这样优雅庄【zhuāng】重地【dì】，追根【gēn】究底地，变幻多端地【dì】抒写下去。
15.奥斯丁【dīng】的【de】理智与节【jiē】制增进了【le】女性叙事权【quán】威的成立【lì】，特点是间接性和迷【mí】糊性叙【xù】事，指桑骂槐的【de】嘲讽，由小说需【xū】要决定【dìng】写作手艺。
16.很多时候，我们的【de】人【rén】生，就像是电影【yǐng】里配乐的叙事片段镜头从【cóng】我们身上一个一个【gè】地切【qiē】过去，然后转了一圈，又切回来没【méi】有对【duì】白，没【méi】有台词，我们【men】沉【chén】默地出现在这些【xiē】被音乐覆【fù】盖着的镜头里【lǐ】。
17.通【tōng】过毕【bì】飞【fēi】宇聪【cōng】慧而扎实的叙事，毕飞宇【yǔ】小说形成了一种【zhǒng】特【tè】别的叙事【shì】魅力：在叙事与效果间游走如风【fēng】，叙事与效果相得益彰【zhāng】、和谐平衡。
18.但【dàn】是，整部著作结【jié】构清晰，叙事简明扼要，文【wén】笔流畅优美，虽然去【qù】年【nián】我们都见【jiàn】证了大选【xuǎn】的风风雨雨，但是他的叙【xù】述仍然让每一【yī】位读者都【dōu】感到震撼。
19.冯【féng】小刚【gāng】导【dǎo】演摈弃了自己惯用的尖酸刻薄的幽【yōu】默以及贫嘴的角色，而是用传【chuán】统而流畅的叙【xù】事【shì】技巧【qiǎo】来刺激观众的泪腺【xiàn】。
20.不论从其变化多端的写人叙事，还是从【cóng】其生动的人物形象，以及严【yán】格的求实精神，它都是后【hòu】代【dài】传记文【wén】学【xué】的【de】滥觞。
21.不少记【jì】者也怀念【niàn】着过去那些【xiē】泾渭分明的日子，从一【yī】开始，他【tā】们对伊斯兰恐怖威胁的扭曲报【bào】道【dào】就紧跟这样一种【zhǒng】占据主导地位【wèi】的简【jiǎn】单化【huà】的叙【xù】事。
22.而春晚自身在【zài】内容【róng】和形式上【shàng】,仍【réng】然坚守着宏大叙【xù】事的歌舞、充满说教的台词【cí】、赚人眼泪的煽情以及空洞【dòng】乏【fá】味的搞笑【xiào】,已使【shǐ】老百姓【xìng】出现审美疲劳。
23.讲台【tái】上，天生丽【lì】质【zhì】才华【huá】出众的她【tā】正在演讲，她叙【xù】事绘声绘色，说理振振有词【cí】，听得大家【jiā】如痴如醉。
24.故事【shì】中的情【qíng】节引人【rén】入胜,叙事的语言通俗易【yì】懂【dǒng】,是一部雅【yǎ】俗共赏的好作【zuò】品。
25.讲台【tái】上，天生丽质才华出众【zhòng】的她正在演【yǎn】讲，她叙事绘【huì】声绘【huì】色，说【shuō】理振【zhèn】振有词，听得大【dà】家如痴如醉。
26.词【cí】中引用的【de】“三【sān】朝”“绿踏油”“板【bǎn】板六十四”,都是镇【zhèn】江特【tè】有的方言,叙【xù】事状物,惟【wéi】妙惟肖,老镇江人【rén】读起来是津津有味。
27.本【běn】片用独特的叙【xù】事角度和精湛的影院技巧【qiǎo】，让人们【men】对60年前【qián】希特【tè】勒覆亡前那一历史【shǐ】瞬间【jiān】有了感同身受的了解【jiě】。
28.故【gù】事中的情节【jiē】引人【rén】入胜,叙事的语言【yán】通俗【sú】易懂,是一【yī】部雅【yǎ】俗共赏的好作品。
29.不【bú】少记【jì】者也怀【huái】念着【zhe】过去那些【xiē】泾渭分明【míng】的日子，从一开始，他们对【duì】伊斯【sī】兰恐怖威胁的扭曲报道【dào】就【jiù】紧跟这样一种占据主【zhǔ】导地位的简单化的叙事【shì】。
30.通【tōng】过毕飞【fēi】宇【yǔ】聪慧而扎实【shí】的叙事【shì】，毕飞宇【yǔ】小说形成了一种特别【bié】的叙事魅力：在叙事与效果间游走如风，叙事与效果相得益【yì】彰、和谐平衡。
31.非虚构性的历史叙【xù】事【shì】、直接的个人体验,较之于传记中【zhōng】的浮饰虚【xū】夸,年谱中的【de】选择【zé】性择【zé】录,日记【jì】则相对要“原生态”一些,更令【lìng】人信服。
32.对【duì】于这种不【bú】依时序【xù】，纵横交【jiāo】错叙事方式，的确是有一【yī】定新意，但普通观众能否【fǒu】接受【shòu】就是另一回事【shì】。
33.妻【qī】子构成一种生活的情调、一种生命【mìng】的空气：共同【tóng】生活中相互逗【dòu】趣【qù】、相亲、缠绵、搀扶的空【kōng】气，与孤独的喃【nán】喃叙【xù】事的空【kōng】气不同的空气【qì】。刘小【xiǎo】枫【fēng】
34.作者在本文中对肖邦的【de】叙【xù】事曲进行了较【jiào】全面【miàn】而【ér】深入的分析和【hé】探讨【tǎo】，以求展示【shì】肖邦钢【gāng】琴艺术宝【bǎo】库的绚丽多姿和博大精深。
35.Keni真的【de】没有【yǒu】失去他的不可思【sī】议的：他还写道：非【fēi】常【cháng】感人的叙事【shì】歌曲，我不得不【bú】佩服它是如何自然【rán】给他【tā】打造了一个又口径赛【sài】道之一。
36.首先，在叙事时间【jiān】方面【miàn】，贝娄【lóu】将主人公的【de】一生【shēng】都浓缩在五天【tiān】时间【jiān】里【lǐ】，按时间顺序排列并在心理时间的层【céng】次中展开【kāi】。
37., 故事【shì】中【zhōng】的情节引【yǐn】人入胜,叙事的【de】语言【yán】通俗易懂,是一部雅俗共赏的好作品【pǐn】。
38.叙事须有风韵，不可担板。