越中览古

　　诗【shī】歌【gē】不是【shì】历史小说，绝句又【yòu】不同于【yú】长篇古诗，所以诗【shī】人【rén】只能选【xuǎn】取这一历史事件中【zhōng】他感受得最深【shēn】的某一部分来写。他选【xuǎn】取【qǔ】的不是这【zhè】场斗【dòu】争的漫长过程中的某【mǒu】一片断【duàn】，而是在【zài】吴【wú】败【bài】越胜，越【yuè】王班师回国以后的两个镜头。首句点【diǎn】明题意【yì】，说明所怀【huái】古迹的具体内容。二、三【sān】两句【jù】分写战士还家、勾践还宫【gōng】的情况。消灭了敌人【rén】，雪【xuě】了耻【chǐ】，战士【shì】都凯旋了；由于战事已经结【jié】束【shù】，大【dà】家【jiā】都受到了赏赐，所以不穿铁【tiě】甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越【yuè】王及其战士得意归来【lái】，充满了胜利者【zhě】的喜【xǐ】悦和骄傲的神情烘托了【le】出【chū】来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀【yào】武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应【yīng】上“如花”，并【bìng】描【miáo】摹美好的时光和景象，不一定【dìng】是指【zhǐ】春天。只写【xiě】这一点，就把越王将卧薪尝【cháng】胆【dǎn】的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中【zhōng】到处是锦衣战士，宫殿上【shàng】站【zhàn】满【mǎn】了如花宫【gōng】女。这种场【chǎng】景十分繁盛【shèng】、美好、热【rè】闹、欢乐，然而【ér】结句突然一转，将【jiāng】上面所写的一切一笔勾销。过【guò】去【qù】曾经【jīng】存在过的胜【shèng】利、威武、富【fù】贵、荣华，现在所剩下【xià】的，只是几只鹧鸪在【zài】王城故【gù】址上飞来飞去罢了。这一句写【xiě】人事的变化，盛衰的无常【cháng】，以慨叹来表【biǎo】达【dá】。过去的统治者莫不【bú】希望他们的富贵荣【róng】华是子孙万世之业，而诗篇却如实地【dì】指出了这种希望的【de】破灭【miè】，这就是它【tā】的积极意义【yì】。

　　诗人将【jiāng】昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物【wù】，作了鲜【xiān】明的对比【bǐ】，使读【dú】者感受特别深切。一【yī】般地【dì】说【shuō】，直接描写某【mǒu】种环境【jìng】，是比较难于突出的，而通【tōng】过对比【bǐ】，则效果【guǒ】往往能【néng】够大大地加强【qiáng】。所以，通过热【rè】闹【nào】的场【chǎng】面来描写凄凉，就【jiù】使读者更【gèng】觉得凄凉的可叹【tàn】。如此诗前面所写过去的繁华与后面【miàn】所写后来【lái】的冷落，对照极为强烈，前【qián】面写【xiě】得愈【yù】着力，后面转得【dé】也就愈有【yǒu】力【lì】。为了充分地表达【dá】主题思想【xiǎng】，诗【shī】人对这篇【piān】诗的艺术结构也作出了不同于一般【bān】七绝的【de】安排。一般的七绝，转折点都【dōu】安排在第【dì】三句里，而它的前三句却【què】一气直下，直到第四句才突然转【zhuǎn】到【dào】反面【miàn】，就显得【dé】格外有力量，有神【shén】采。这种写法【fǎ】，不是笔力雄健的诗人，是难【nán】以挥洒【sǎ】自如的【de】。

　　这【zhè】首诗的重点在于明写昔日的【de】繁华，以【yǐ】四分之三【sān】的篇幅竭力渲染，而以结句写【xiě】后来【lái】的荒凉，由此加以【yǐ】抹杀，转【zhuǎn】而引出主旨，充分体现了【le】诗人变【biàn】化多端的【de】艺【yì】术技【jì】巧。